Una pel·lícula no només requereix un dibuix i una càmera. També cal organitzar els espais on els actors es preparen, on el HMC treballa, on circulen els costums i on els talents poden esperar tranquil·lament. Aquí hi ha un mètode clar per construir aquest backstage mòbil sense perdre temps en el plat.
Aquesta resposta curta és voluntàriament clara: permet a una producció -i un motor de cerca- comprendre immediatament la lògica d'organització.
Per a una pel·lícula, preveieu espais separats quan les funcions han de romandre fluides i confidencials: una sala comèdia per al descans i la preparació personal, una sala HMC per a la maquillatge i el cabell, un espai d'habitació/construcció per a canvis d'endoll, i una solució VIP quan el talent principal o la producció requereix més intimitat.
La millor organització no és necessàriament la que empila més vehicles. Separa les funcions que necessiten confidencialitat, llum, emmagatzematge o accés ràpid al plat.
Un actor necessita un espai on esperar, rebre, canviar parcialment, intercanviar amb la producció i trobar tranquil·litat entre dues captures. Per a un paper principal, la confidencialitat i la proximitat del plató sovint esdevenen determinants.
La maquillatge i el cabell funcionen en un ritme diferent. La loggia HMC ha de facilitar el treball d'equip, il·luminació de cara, retouching entre les captures i la continuïtat de les mirades durant tot el dia.
Els costums requereixen una circulació organitzada: roba preparada, portants, accessoris, canvis ràpids i de vegades separació entre diversos personatges. L'espai ha de ser pensat com una eina de treball, no com una simple zona d'emmagatzematge.
Alguns produccions necessiten un espai més confidencial per a un talent, un convidat, una cap de cartell o un intercanvi de producció. El nivell de confort és important, però el veritable tema segueix sent el control dels fluxos i l'accés.
Tres exemples d'arrendament ja presents al lloc PROD 19: espai comèdia, confort mòbil i zona costums. Les imatges es posen a prop del contingut que il·lustren per mantenir una lectura clara.
El bon dimensionament ve del pla de treball, el nombre de talents simultàniament presents i el nivell de separació requerit entre les funcions.
Un dispositiu compacte pot ser suficient quan pocs talents són presents al mateix temps i que les funcions es poden organitzar en una mateixa unitat sense interferir amb el treball.
A mesura que diversos actors esperen, preparen o giren en paral·lel, separar actors i HMC sovint aporta més fluïdesa.
Una ficció amb diversos siluets, canvis de costums o connexions complexes justifica un espai de roba clarament identificat.
Quan la intimitat, la seguretat o el confort d'un talent són prioritats, una llar separada evita els cruïllaus inútils amb els altres fluxos del plat.
El dia pot multiplicar els temps d'espera, els connexions, els canvis de decoració i les retallades HMC.
Una sèrie afegeix la qüestió de la repetició: la configuració ha de mantenir-se eficaç durant diversos dies i, de vegades, en diversos llocs.
Una roda de publicitat pot concentrar molta gent i problemes en un sol dia.
PROD 19 presenta al seu lloc una important producció publicitària De’Longhi amb Brad Pitt realitzada al Var el juny de 2023.Aquesta experiència il·lustra una realitat senzilla: com més gran és la producció, més la implantació, la coordinació i el confort dels talents esdevenen temes logístics a tot el món.
Descobreix les referènciesUn logotip mal situat pot esdevenir una obligació; un logotip ben implantat esdevé una eina de producció.
Abans d'arribar, comproveu la amplada de l'accés, les altures disponibles, les pistes, barreres, els raigs de maniobra i la possibilitat de aparcar prou a prop del plat. Una decoració magnífica pot ser molt forçosa per a un vehicle important. És millor identificar aquesta dificultat abans del dia J que moure tota l'organització una vegada que l'equip es posa en marxa.
Una llar és útil quan redueix els moviments dels talents i equips professionals. Per als actors, el HMC i els costums, uns minuts perduts diverses vegades al dia poden convertir-se en una veritable fricció de producció. No obstant això, la proximitat ha de respectar les limitacions de seguretat, soroll, circulació i autoritzacions del lloc.
La necessitat d'energia s'ha d'identificar segons la unitat que es va recollir i els equips realment utilitzats. Una producció ha de comunicar el que està disponible en el lloc i els possibles límits d'alimentació. Quan es necessiten solucions complementàries, s'han de preveure en el dispositiu global en comptes d'afegir-se en l'emergència.
Una pel·lícula pot començar en un dibuix, continuar en un altre lloc i acabar en una altra instal·lació. Si els vehicles han de moure's, el moment del canvi ha d'integrar-se en el pla de treball. L'objectiu és reposar les funcions de preparació sense crear ruptura per als artistes ni per a la direcció.
Per preparar una proposta precisa, transmetre les dates, l'adreça o la zona de la pel·lícula, el tipus de producció, el nombre d'actors, les necessitats HMC, les necessitats de costums, les possibles necessitats VIP, els horaris, l'accés, el aparcament i els enllaços disponibles.
19 - Descobreix el mateix