Una s ri no es gira com un dia e isola e de cin ma. Casting girant, connexions HMC, costums r currents, canvis de cors, dies es llargs, s quences de nit i setmanes de producció: PROD19 organitza espais mòbils capaços de seguir el ritme d'una ficció.
No hi ha una única configuració universal. Una ficció pot associar un loge com dien per als r principals, una unitat HMC d di e a les paràgines i connexions pr, un espai de costums per a la continuïtat de les siluetes i, segons el projecte, un loge VIP o producció. El bon dispositiu d pend principalment del nombre de com diens pr sent cada dia, de la dura e de la rodatge, els canvis de cor i de la fr quence dels llocs d.
En una ficció llarga, el backstage participa directament la r gularit de la producció. Càpiga d'un personatge, maquillatge, barba, accessoris, costum, canvi de look entre dos temporalit s: el que t pr per dilluns pot haver de tre reproduir el mateix diversos dies més tard en un altre d'escor.
Un espai d'idi permet als maquillers i cabells treballar en condicions estables, per parar els personatges i després realitzar ràpidament les retugues quan el pla de treball es torna a una s quence d'i engega.
Els v tements han de romandre identificats s, accessibles i prot g s. Una organització de roba s per e facilita els assaigs, canvis ràpids, duplicaments, accessoris i v rifiques abans de entrar i plat.
Els actors r current alternen espera, pr paration, r p tition i presa. Una logia privada limita els moviments inútils i cr e una zona estable, m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m
Una s ri pot r unir un nucli de com diens r currents i després acollir convidats, siluetes o personatges puntuals. El dispositiu backstage ha de ser tres dimensions per a la r alit del pla de treball, no només per al casting global de la temporada.
| Situació de la rodatge | Necessitat de backstage fr quent | Punt de vigilància |
|---|---|---|
| El dia i el dia r són els principals | Cotxes com diens + HMC + costums | Intimitat, disponibilitat i connexions ràpides |
| Palau amb molts convidats | Capacitat Mental i Organització de Passatges | Eliminar les expectatives i les desgràcies inútils |
| C. No de grup / figuració | Zona de paràgraf pr diferent segons el volum | Flux de persones i horaris d'afailitat |
| El talent / el talent VIP | Espai privat reforçat | Confidencialitat i proximitat de la platja |
| Canvi de l'e al dia | Solució mòbil reposable | El temps de la instal·lació i el nou ACC |
Espai de descans, de paràlisi i d'intimitat per als r principals o r corrents. Permeten al com di estar a prop del plató sense quedar exposat permanentment als moviments tècnics.
Miralls, postes de paràgraf, emmagatzematge i espai de treball destinat a les quips HMC. En una ficció, aquesta zona és particularment important per a la reproducció dels personatges i g rer els enllaços.
Una zona s per e facilita l'emmagatzematge, la continuïtat de les vistes, els canvis de siluetes i l'organització dels accessoris. Es torna ràpidament indispensable quan diversos pisodes o temporalit s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s s
Alguns giraments no deixen una unitat més confidencial per a un r principal, una personalitat convidat o una necessitat de confort sup riure. El dispositiu és llavors tudi ind pendent del restant del casting.
Una ficció pot instal·lar una part de la seva producció en un d cor r current mentre multiplicant els dies es ext rireures. El v hicule que està perfectament encaixat en una base espaiosa pot esdevenir inadequat davant d'una carretera troita, una vila o un lloc patrimonial. La pr paration per tant ha d'int grer els moviments futurs, no només el primer dia.
Organització estable, rep res d'escorça i circulació optimis entre loges, HMC, costums i plató.
Acc s diff rents, necessitat d'autonomia i a vegades distàncies més grans entre aparcament i cam ra.
El confort tèrmic, la neteja, el descans i el manteniment de la disponibilitat dels artistes esdevenen prioritats.
El casting i els d cors volen: el dispositiu pot tres r organitzar segons la següent fase de producció.
Ruta, poble, for t, domini privat, mar, zona industrial o cor patrimonial: moltes ficcions utilitzen llocs que no disposen de vestidors, ni d'espai HMC, ni de zona privada e per als com diens. Les unitats s mòbils permeten cr er aquesta infraestructura directament al més pr s del gir, sota r serveix els acc s.
Llarga ruta, porta, inclinació, alçada, raig de robatori i zona de tornada es revisen s abans de retenir una implantació. Un excel·lent logue que no pot arribar a l'd cor n no és una solució.
Com més curts són els d'emplaços, més la producció manté els com diens disponibles. No obstant això, l'emplaçament ha de mantenir-se compatible amb els moviments tècnics, el so, els v hicules i els r gles del lloc.
Segons el lloc, els connexions poden tre limit s. Les necessitats lectrics, l'autonomia, els horaris i els serveis tècnics han de tre anticip s amb la producció.
La ficció sovint imposa amplituds i compleix els nements complexos. Una sc no torne i l'aurora pot pertànyer a m me pisode que una s quence de nit pr per e diversos dies després. Per al backstage, això significa pr veure confort, disponibilitat i continua malgrat els horaris que es mouen.
Els primers com diens poden arribar molt abans de l'objectiu d'obres per HMC, costums, proves o r p titions. els espais han de ser tres funcionals d s l'anomenada.
Els r els deixen o s'uneixen al plató segons les s quences. Les zones de paràgraf pr permeten g rer aquestes rotacions sense saturar l'espai tècnic.
HMC i costums han d'intervenir ràpidament sense sorganitzar la producció. La aproximació de les funcions útils r donen els torns.
Si el dia continua en un altre lloc, les condicions de part, d'acc s i d'implantació del segon lloc han de tenir t pr per es suficient t.
La restitució, els consumidors, els emmagatzemaments i la paràgraf de la pròxima jornada són part de l'organització global.
Data exacta, setmanes concern es, dia és isol es o pr sence continua.
Lloc principal, ext rieres, llocs secundaris i possibles canvis durant el dia e.
R els principals, els convidats, els nens, personalitat s o necessitats particulars.
Com a serveis, HMC, costums, VIP, espai de paratge o necessitats tècniques.
Apunts matins, nits, caps de setmana, amplituds llargues o canvis de ritme.
Direcció, portal, aparcament, pente, gabarit, restriccions locals i man uvres possibles.
Segons la ficció, la base arri re pot cessar de manera gallega la seva energia, el seu transport, les hicules mentals o una organització de transport. PROD19 pr sent diversos serveis que permeten construir una r ponsa més global quan el projecte ho requereix.
El dispositiu de pendre del casting r ellement pr sent cada dia. Les produccions poden distingir els logs com diens, HMC, costums i VIP. Per a una ficció llarga, és útil anticipar les setmanes fortes pr sent de casting plut t que només per pensar en la mitjana.
Una organització d'una llarga dura i pot tre tudi e segons la disponibilitat s del mat riel, la localització dels d cors i el planejament de producció. Si la rodatge canvia r guli remen de lloc, cal sobretot v refier la compatibilitat de cada nova implantació.
Les tres funcions no tenen el m m ritme. el com dien necessita intimitat i descans; HMC ha de treballar i assegurar connexions; els costums no cessen emmagatzematge, prova i continua.
Sí, sota r serveix de la configuració i les condicions del lloc. En les nits, calefacció o climatització, neteja, autonomia i organització dels temps d'espera esdevenen particularment notable.
El principi de moviment ho permet quan els acc s, d lli i les condicions de circulació són compatibles amb la planificació. És pr f rable transmetre els futurs de cors per a vitar una mala sorpresa en el dia de la d col·locació.
No. PROD19 pr sent solucions de loges i v hicules mòbils per a produccions a França i Europa. La faisabilitat i el co t d pendents, especialment, del lloc, les dates i el dispositiu demanda .
Transmetre les dates, llocs, dur i estim e, nombre de com diens, funcions desit es i limitacions d'acc s. Podeu utilitzar la sol·licitud de devis o trucar directament a PROD19 al 07 62 45 59 20.
Envia'ns les dates, els d cors coneguts, el nombre de com dies i les funcions de backstage desitja es. Podrem adjuntar una implantació coh rente amb el ritme r el de la teva ficció.
19 - Descobreix el mateix