01
Comèdia principal
Un primer espai es pot reservar a un artista principal que té una forta presència platà i torna regularment entre les fotografies. El seu espai segueix sent fàcil d'identificar per als assistents, la HMC i el costum.
PROD 19 • MULTÍ COMEDIENS • CINEMA • Sèrie
3 Llocs comèdies Tres artistes, una base de backstage més llegible.
Quan una pel·lícula ha d'acollir diversos actors en un espai tècnic limitat, la qüestió ja no és simplement trobar "una logia". Cal organitzar diversos espais, preservar la confidencialitat dels artistes, limitar els moviments i evitar convertir l'aparcament tècnic en alineament incontrolat de vehicles. La lògica de la logia triple respon precisament a aquest problema de producció.
3 Lloc mòbil
Tres actors No hi ha tres vegades més complicacions.
En una pel·lícula, una sèrie, una publicitat o una producció audiovisual, la presència de diversos artistes planteja ràpidament una qüestió d'organització: Com es pot donar a cadascú un espai identificable sense dispersar tota la base actors? És l’interès d’una Triple Lloguer per a actors • Realitzar diversos espais artístics, mantenint una implantació backstage coherent.
No obstant això, cal entendre el que realment significa aquesta organització. El terme "triple logue" no ha de ser reduït a un argument comercial o a un nombre posat en el títol d'una pàgina. Per a una producció, l'interès només existeix si els diferents espais compleixen una necessitat concreta: acollir diversos actors, limitar la barreja d'efectes personals, permetre temps d'espera independents i crear un punt de referència clar per als assistents i la direcció.
En una pel·lícula, l'artista no passa tot el dia davant de la càmera. De vegades arriba diverses hores abans de la seva primera presa. Pot passar per maquillatge, pèl, roba, repetició, prova o preparació particular. Després torna a la seva loggia. Pot esperar que una llum sigui preparada, que un decor es modifiqui, que una altra seqüència s'acaba o que la producció resol una dificultat tècnica.
Durant aquests períodes, la loggia esdevé realment el seu espai de referència. permet posar els seus negocis, canviar roba, treballar un text, trucar, descansar o simplement deixar durant pocs minuts la circulació permanent del plató. Quan diversos actors comparteixen la mateixa producció, pot ser interessant que cadascú mantingui un espai separat.
La triple logue és interessant només si simplifica el plat.
El bon dispositiu ha de reduir els vehicles, els moviments i les dubtes. Mai no ha de sacrificar la confidencialitat, l'accés, el trànsit o les condicions de treball simplement per mostrar "tres logs".
Aquesta distinció és important perquè no totes les produccions necessiten el mateix tipus d'organització. En una petita publicitat, un espai compartit pot ser prou de vegades. En una sèrie amb diversos rols recurents, els espais individuals, al contrari, poden esdevenir molt més rellevants. En una pel·lícula llarga, els rols principals poden necessitar una llar identificable durant tot el dia. En un clip musical, les necessitats poden canviar segons els artistes, els danys, els costums i la durada de la presència.
Per tant, una configuració triple s'ha de triar a partir del pla de treball i no només del nombre total de persones. Tres actors presents durant deu minuts no generen la mateixa necessitat que tres artistes convocats a les sis del matí i alliberats a les vint hores. El nombre és idèntic.
La durada de presència, el nivell de confidencialitat, la freqüència dels canvis, la distància al plat i les altres funcions de la base tècnica s'han d'estudiar junts. El logotip comèdia mai existeix sol. Es troba en un conjunt que pot incloure HMC, vestits, producció, sanitaris, cantina, vehicles tècnics i aparcament.
És precisament en aquesta visió global que la solució es fa interessant. Regrupar diversos espais artistes en una implantació coherent pot reduir la longitud del backstage, facilitar les trucades actors i fer la circulació més intuïtiva. L'assistent sap on trobar els artistes. L'equip HMC coneix el seu punt de retorn. Els costums saben on enviar el pròxim personatge. La direcció identifica una zona actors en lloc de diversos vehicles difosos.
Però l'organització ha de conservar les funcions essencials d'una llar. Si tres persones són simplement instal·lades en un mateix gran saló sense separació útil, ja no és la mateixa lògica. L'objectiu és justament permetre diversos usos sense transformar cada espera en espai col·lectiu imposat.
Aquesta qüestió esdevé especialment important per a les produccions que treballen amb artistes principals, personalitats o talents que han de ser capaços d'isolar-se entre dues captures. La confidencialitat no és només una qüestió de confort d'alta gamma. Pot participar en la concentració, la preparació i la gestió dels intercanvis al voltant de l'artista.
Per tant, una producció eficaç ha de plantejar-se una sèrie de preguntes simples: quants actors seran presents al mateix temps? Quant de temps quedaran al lloc? Necessiten canviar-se en la seva loggia? Hi ha una HMC separada? Els costums estan instal·lats en una altra unitat? Els artistes han de passar molt de temps esperant? El lloc disposa d'un gran aparcament o cada metre ha de ser optimitzat?
A partir d'aquestes respostes, la producció pot decidir si una triple log, una doble log complementada per una altra unitat, diversos logs simples o una configuració diferent és realment la millor solució. El número "tres" no és l'objectiu.
3 usos i 3 aplicacions
Compartir la base. Conservar els espais personals.
Una organització triple pot permetre a diversos actors mantenir-se prop del plató sense funcionar com un espai col·lectiu únic.
02
Segon artista
El segon espai permet a un altre actor mantenir els seus negocis, el seu ritme i el seu temps d'espera sense ocupar la zona del primer artista.
03
Tercera funció
Segons la producció, pot acollir un tercer artista, un paper recurrent o una funció adaptada a la planificació i la configuració disponible.
El carril de la producció 19
No és una imatge de catàleg. La nostra eina de treball.
Les següents pàgines de PROD 19 han d'indicar els vehicles reals, en el seu entorn real, i després explicar com utilitzar-los intel·ligentment en una producció.
19 - El camió
Un vehicle gran, una instal·lació que s'ha de preparar.
Vista externa
19 al terreny
Interior
El cotxe fora, el confort dins.
Per què un triple logotip?
Reduir la dispersió. No és la intimitat.
La nova edició de la pel·lícula: quan es fa interessant?
La primera raó és generalment la concentració del backstage. Un plat important pot reunir un gran nombre de vehicles. Càmera, electricitat, maquinària, regia, costums, HMC, cantina, sanitat, transport, producció, vehicles personals i diferents proveïdors de vegades han de compartir una mateixa zona. Cada vehicle addicional pren llavors el lloc però també genera el trànsit.
Una configuració capaç d'unir diversos espais actors pot contribuir a fer que aquesta base sigui més compacte. Això no significa que serà sistemàticament més petita que una altra solució. Cal tenir en compte el valor real. Però l'organització pot esdevenir molt més llegible que amb diverses petites unitats situades en diferents llocs del aparcament tècnic.
Un punt de referència únic per als assistents
En una producció, els assistents passen molt de temps a gestionar les persones. Han de saber si un actor està en maquillatge, en costum, en loggia, en repetició o ja en el plató. Com més espais es dispersen, més l'anunci pot demanar desplaçaments.
Una base on es regroupeixen diversos logs simplifica aquesta lectura. Això no significa que cada artista està disponible en el mateix lloc en cada moment. Però la zona de referència és clara. L'assistent sap on començar la seva recerca.
Conservació de l'espai privat
Reunir no vol dir compartir el mateix espai amb tothom. És precisament la diferència entre una lògica de triple loge i un gran saló col·lectiu. Cada actor pot necessitar un espai que li permet aïllar-se.
Les raons poden ser múltiples: preparació del text, trucada personal, descans, canvi, confidencialitat, temps de recuperació o simplement necessitat de sortir de l'activitat permanent del plat.
Una jornada de la pel·lícula pot ser llarga. La seqüència que dura vint segons a la pantalla pot requerir diverses hores de preparació, llum, repeticions i captures. Per tant, l'actor ha de disposar d'un lloc on aquesta espera es manté tolerable.
Reduir els retorns
L'organització es torna encara més interessant si la triple logue és correctament col·locada en comparació amb l'HMC i els costums. Imagineu tres artistes que han de realitzar el circuit regularment: logue, maquillatge, roba, plató, retouch, nou costum, retorn plató.
Si cada funció es troba en una direcció diferent, els trajectes es multipliquen. Si la base és organitzada com un petit conjunt coherent, els moviments es fan molt més senzills.
Un minut guanyat en un viatge sembla insignificant. però si aquest viatge es repeteix quaranta vegades al dia per diverses persones, l'impacte esdevé molt diferent.
Optimitzar les imatges a les zones urbanes
Els centres de ciutats i les zones on es fa obligat el aparcament poden donar un interès especial a les solucions agrupacions. En aquest context, el problema de vegades no és el nombre de logs que la producció voldria tenir. El problema és el nombre de vehicles que pot instal·lar realment.
Una unitat multiespai pot ser estudiada com una solució d'optimització. però cal mantenir-se atenta al gabarit. Un gran camió no es pot instal·lar en qualsevol lloc simplement perquè combina diverses funcions.
La carretera, les curves, l'alçada, la amplada, les possibilitats de maniobra i l'espai d'entrada han de ser verificats. La compacitat d'una base mai no s'ha de confondre amb la facilitat d'accés del vehicle mateix.
Sèrie de televisió i rols recurents
La triple logue també pot ser rellevant en una sèrie on diversos rols tornen regularment. La estabilitat de l'organització esdevé un avantatge. Els actors retroben la seva zona. Els equips coneixen els hàbits. Els efectes personals poden ser millor identificats.
En diverses setmanes, els petits beneficis de funcionament esdevenen importants. Un lloc ben pensat el primer dia pot evitar centenars de desplaçaments inútils durant la durada del projecte.
Pel·lícula amb tres rols importants
Un llargmetratge pot presentar una altra lògica. Tres artistes principals es poden convocar en una llarga amplitud, però girar en moments diferents. Per tant, cada persona necessita un espai on quedar-se entre les seves seqüències.
La configuració agrupació permet a la producció crear una zona clarament identificada per a aquests tres rols sense necessàriament dispersar tres vehicles en la base.
La decisió, però, ha de tenir en compte les necessitats de cada talent. Alguns projectes requereixen més espai, dutxa, accés particular o major confidencialitat. Per això, el concepte de triple logue ha de quedar una configuració per estudiar, no una solució automàtica.
2 - Divisió de llocs
Els tres artistes no necessàriament Només una solució.
Triple Lloc
Interessant quan la producció vol concentrar diversos espais artístics en una mateixa zona i limitar la dispersió del backstage. La viabilitat depèn del vehicle, les funcions buscades i el terreny.
doble + simple
Aquesta combinació pot aportar més flexibilitat. Dos artistes queden agrupats mentre que un tercer té una unitat separada, per exemple, per a més confidencialitat.
Tres locals independents
Aquesta solució proporciona una separació màxima i més llibertat en el posicionament. En canvi, pot requerir més càrrega i una logística de transport més gran.
Turnacions exteriors - França
La decoració pot ser al final d'una carretera. Els logs han de seguir.
Una producció no sempre escull un lloc perquè és fàcil d'explotar. La selecciona perquè aporta la imatge que busquen. Campanya, propietat, poble, carretera, costa, muntanya o lloc aïllat: la base dels artistes ha de poder ser pensada al voltant del decor sense invadir-lo.
Lloc de la comèdia ≠ HMC
Tres artistes no substitueixen Un taller de maquillatge.
Es pot utilitzar una triple llar per a la maquillatge?
La qüestió és important perquè algunes produccions busquen, naturalment, utilitzar cada espai disponible de diverses maneres. Un escritori pot acollir una preparació lleugera. Un mirall pot permetre una retouxa. Però això no significa que un logotip comèdia es converteix automàticament en un autèntic logotip HMC.
El maquillatge i el cabell són un treball amb les seves pròpies limitacions. Necessita superfícies, captures, il·luminació adequada, emmagatzematge, circulació i de vegades diversos llocs que funcionen alhora.
En una producció amb una sola persona i necessitats molt simples, a vegades es pot estudiar una configuració versàtil. En un llarg film, una sèrie, una publicitat amb diversos talents o una campanya que inclou moltes transformacions, una HMC dedicada generalment queda molt més lògica.
Per què evitar la saturació?
Suposem que tres actors disposen de tres espais però que cada loguer també serveix per al pèl, maquillatge, espera, reunions, roba i efectes personals.
Els equips entren i surten. El material s'acumula. Els artistes ja no disposen d'un espai tranquil. La loggia esdevé de nou un lloc compartit.
L'arquitectura correcta del backstage consisteix, doncs, en atribuir una funció principal a cada espai. La loggia comèdia ha de romandre principalment una loggia comèdia. L'HMC ha de poder treballar com una HMC. Els costums han de disposar del seu volum si la producció ho necessita.
Els enllaços es mantenen a prop
Separar funcions no significa allunyar-los. Al contrari, una bona base pot posar l'HMC prop de les loges artístiques. L'actor surt del seu espai, fa un enllaç ràpid i després s'uneix al plató.
La distància segueix curta, però els usos no es barregen. Aquesta distinció pot ser molt important en les produccions amb moltes retouches.
I els costums?
La mateixa lògica s'aplica a la roba. Una petita roba personal pot naturalsment quedar-se en el logotip del comediant. Però una producció amb diversos personatges, diversos aspectes, portadors, sabates, accessoris i roba de continuïtat requereix un veritable espai de costum.
Cal poder preparar la següent roba mentre l'artista gira. La roba ha de quedar identificada. Els accessoris han de ser trobat ràpidament. Els portadors no han de bloquejar el pas en els logs.
Una unitat de roba situada a prop dels logs comedians permet construir un circuit senzill: log, costum, HMC, plató.
Tres barris i un vestit comú
Per a una sèrie amb tres rols principals, aquesta organització pot ser especialment clara. Cada artista té el seu espai. El departament de costums conserva un espai centralitzat. L'HMC funciona en una unitat dedicada. La regia disposa d'un backstage dividit per professions però agrupació geogràfica.
Sovint és aquesta combinació que crea la veritable eficiència: no un únic vehicle que fa tot, sinó diverses funcions que s'aconsegueixen sense molestar.
On es pot utilitzar un triple logotip?
Un concepte de. Diversos ritmes de producció.
La lògica multi-comedians pot satisfer necessitats diferents segons el projecte.
Tres rols recurents
Una sèrie pot treballar durant diversos mesos amb un nucli de personatges regulars. La base d'artistes esdevé una part estable de l'organització. Cada actor torna a trobar el seu espai. Els assistents coneixen el circuit. L'HMC i els costums es poden instal·lar a prop. Aquesta repetició transforma una bona implantació en un guany diari.
Diversos actors principals
Un film pot reunir tres rols importants en un mateix dia. Els artistes no giren necessàriament al mateix temps, però romanen al lloc durant llargs períodes. Per tant, diversos espais de descans i preparació poden ser útils sense dispersar la base comediants.
Tres talents, molta pressió temporal
Una publicitat pot reunir diversos erèries, models o actors en un dia molt curt però molt dens. Les validacions es succeeixen. Els canvis són ràpids. La loggia permet als talents de conservar un espai individual mentre la producció prepara la següent captura.
Artista principal i convidats
Un clip pot associar un artista, diversos convidats, dansaires o intervenents. Una organització a diversos espais permet separar els temps de preparació i d'espera mentre conserva una sola zona de backstage.
Diversos artistes en rotació
La lògica de les múltiples loges també pot ser interessant en alguns contextos d'esdeveniments. Els artistes se succeeixen a l'escena, arriben a diferents horaris i necessiten un espai abans o després del seu passatge.
Diversos models i talents
La loggia pot ajudar a preservar la intimitat durant els canvis i evitar que els artistes esperin en el decor, en un cotxe o al mig de l'equip tècnic.
El camió és gran
L’accés no es troba El matí de la pel·lícula.
Preparació de l'arribada d'un camió important
Les fotografies del camió PROD 19 mostren immediatament una realitat: una solució mòbil professional té un veritable cabrit. Això sembla evident, però aquesta dimensió s'ha de tenir en compte des de la preparació de la captura.
El fet que una zona tingui suficient longitud per aparcar no significa que el vehicle realment pugui arribar.
El darrer quilòmetre
Cal examinar la carretera o camí d'aproximació, les curves, les pistes, els portals, les branques, els obstacles en alçada, els mobles, els cotxes estacionats i les possibilitats de tornada.
En una propietat, el portal pot ser el punt limitant. En una carretera de camp, pot ser una volta estreta. En una ciutat, la dificultat pot venir del aparcament o d'una maniobra impossible amb els vehicles ja en el lloc.
Una fotografia del aparcament final, doncs, només mostra una part de la història. Per això recomanem transmetre diverses imatges de l'accés.
La vista lateral és molt útil.
La segona fotografia del camió també mostra la presència de l'accés lateral i de l'escala. Aquesta zona ha de poder quedar lliure. No n'hi ha prou amb aparcar el camió contra un mur o una cova si després es torna impossible utilitzar correctament la seva entrada.
La zona davant de les escales ha de permetre als artistes entrar i sortir sense travessar un perillós trànsit.
L'orientació de la LOGA
La direcció en què es parli el camió també pot tenir una influència. L'entrada ha de ser idealment orientada cap a la zona de retroalimentació i no cap a una carretera o eix de vehicles.
Però quan diversos actors utilitzen la sala durant tot el dia, el nombre d'entrades i sortides esdevé important. Una bona orientació redueix els creus i millora el confort.
Previsar el seu inici des de la instal·lació
Un camió que arriba molt aviat pot entrar en un aparcament gairebé buit. Algunes hores més tard, l'àrea pot ser omplida de vehicles. Per tant, cal saber si el loguer ha de tornar abans o després de les altres unitats.
Si la sortida és previst durant el dia, el vehicle no ha de ser bloquejat al fons de la base. Aquesta anticipació evita moure diversos utilitaris simplement per alliberar una sortida.
Sol i aparcament
Una zona que sembla molt ampla pot ser una herba, un terreny moble o un sòl que no és adequat per al mateix ús que una superfície establerta.
Les condicions meteorològiques poden canviar la situació. Un camí fàcilment practicable en temps sec pot esdevenir molt més delicat després de diversos dies de pluja.
En els productes a l'exterior, aquesta verificació s'ha de fer amb tan serietat com la disponibilitat del vehicle.
Els enllaços
Depenent de la configuració i les necessitats, la producció també ha d'anticipar els recursos necessaris i connexions. El punt disponible no ha de ser només prou potent. També ha de ser accessible sense crear una xarxa de cables en els passos principals.
La loggia ha de convertir-se en un element estable del plat. No ha de requerir una intervenció permanent de la regia simplement per continuar funcionant.
Llarga durada • Nit • Està
Com més dura la rodatge, Com més detalls compten.
Triple alberg en una sèrie de llarg termini
Una configuració multi-comedis pot prendre una importància encara més gran en una producció de diverses setmanes. El que és només un petit inconvenient en un dia es converteix ràpidament en un problema real quan es repeteix vint o trenta vegades.
Un viatge massa llarg entre els logs i la HMC, una entrada mal orientada, un emmagatzematge insuficient o una circulació poc clara poden generar centenars de petites pèrdues de temps.
Al contrari, una base ben implantada crea automàtiques. Els artistes coneixen els seus espais. L'HMC coneix els seus moviments. Els assistents saben on trobar-los.
Assignar els espais
En una sèrie, pot ser interessant atribuir un espai a cada paper recurrent. Aquesta organització evita reconstruir la distribució cada matí. Els efectes personals segueixen sent més senzills per gestionar.
La producció, però, pot mantenir una certa flexibilitat si les necessitats canvien segons els dies.
Torneig de nit
La nit canvia les necessitats de viatge i confort. La loggia pot esdevenir encara més important per als artistes que esperen entre dues seqüències.
El trajecte entre el vehicle i el plat ha de ser prou llegible per circular de forma segura sense pertorbar la il·luminació de l'escena.
L'entrada a la loggia ha de ser fàcilment identificable i l'àrea de trànsit es manté lliure.
Amplitud real
La captura nocturna sovint comença més aviat en els logs que davant de la càmera. Si la primera captura és previst a les vint hores, la preparació pot començar a les setanta hores o abans.
La loggia ha de ser operativa en el moment en què arriben els primers artistes. A l'altre extrem, el vehicle es manté necessari fins al final de les necessitats de la producció, que pot intervenir després de l'última presa.
Tour en temps calents
Els períodes de calor elevat augmenten l'interès d'un autèntic espai de descans per als actors. El costum del personatge no sempre correspon al temps. Un artista pot girar amb diversos llits de roba a l'estiu.
Entre dues captures, un espai mesurat permet recuperar més fàcilment que l'espera directament a la decoració.
La separació de les loges també pot evitar que el mateix espai sigui continuament obert a cada entrada o sortida de tres persones diferents.
Tour de l'hivern
El raonament és similar al fred. Un actor pot estar immòbil durant un llarg període entre dues captures. Una habitació calenta ofereix un espai de recuperació i permet mantenir un mínim de confort en un dia exterior.
Aquestes preguntes de vegades semblen secundàries en la preparació del pressupost. Es fan molt més concretes després de deu hores de rodatge.
Abans de demanar un triple
Quatre preguntes Una millor configuració.
01
Quants artistes hi ha?
Indica el nombre total, però sobretot el nombre present simultàniament en els logs.
02
Quina durada?
Uns dies, uns dies, uns dies o unes setmanes no produeixen la mateixa necessitat.
03
Quin terreny?
Direcció, accés, amplitud, alçada, portal, maniobra, superfície i zona de sortida.
04
Quines altres cases?
HMC, costums, VIP, oficina, sanitat i base de vida s'han de pensar junts.
El preu de la 19
Avui hi ha tres artistes. Demà hi haurà producció completa.
Descobreix les altres solucions i guies del lloc web per construir una base coherent.
Loges comediants
Comèdia senzilla
Duel de la comèdia
Lloc VIP
Artista de l'artista mòbil
Lloc HMC
Guia HMC
Vestida i costums
Oficina de producció
Sanitat de la rodatge
Base de vida girat
Camions instal·lats
Perquè el cinema
Lloga de lloguer mòbil
Tour de l'exterior
Sèrie TV
Publicitat
Clip musical
Fotografia de tir
Torneig de nit
Artista de la Provença
El pilot
Sol·licitud de devis
FAQ Lloc de tres
Tres espais de la ciutat. Moltes preguntes possibles.
Què és una triple sala per a actors?
Una configuració triple logue significa una solució que té com a objectiu organitzar diversos espais per a diversos actors o artistes dins d'una mateixa base mòbil. La configuració exacta depèn del vehicle, la disponibilitat i les necessitats de la producció.
Per què triar un triple loguer en comptes de tres simples logueres?
L'interès principal pot ser concentrar diversos espais en una sola zona i limitar la dispersió del backstage. No obstant això, tres logs independents poden ser més adequats en determinades situacions.
És una bona idea per a tres actors principals?
Pot ser una solució interessant quan tres artistes necessiten espais identificats durant el mateix dia. El nivell de confort, els equips i les necessitats específiques de cada talent s'han de verificar abans de triar la configuració.
Es pot utilitzar la triple logue en una sèrie de televisió?
Sí, una organització multi-comedians pot ser especialment interessant en una sèrie amb diversos rols recurents. Una implantació estable permet crear hàbits per als artistes, la HMC, els costums i els assistents.
La nova col·lecció substitueix una HMC?
No necessàriament. Una sala de comèdia és primer un espai artístic. Un HMC és un espai de treball per a maquillers i cabells. Quan es necessiten diversos llocs professionals, un HMC dedicat és generalment més coherent.
Es pot fer maquillatge en una de les cases?
Segons la configuració, es pot estudiar una preparació lleugera o una retouxa. Per a un equip real HMC, amb diverses persones i diversos dispositius, és millor preveure un espai realment adequat per al treball.
També cal una sala de costums?
Depèn del nombre de roba, canvis, portants i accessoris. Per a una producció amb diversos vestits o un departament de costum important, un espai de roba dedicat pot ser molt més eficaç.
Pot servir una tria de la publicitat?
Sí, especialment quan diversos talents estan presents en el mateix dia i necessiten espais diferents entre les preses, les validacions, els canvis o les preparacions.
És adequat per a les cançons musicals?
Això pot ser interessant quan un clip reuneix diversos artistes o convidats. La pertinença depèn del nombre de persones, els costums, els canvis i la durada de la presència en el lloc.
Com saber si el camió pot accedir al lloc de la rodatge?
Cal comprovar la amplada, l'altura, les virades, les pistes, els portals, els obstacles, el terreny i les possibilitats de maniobra. Fotos o un vídeo de l'últim quilòmetre són molt útils.
Cal tenir molta espai al voltant del camió?
Cal conservar espai suficient per a l'accés, escales, circulació d'usuaris, possibles connexions i maniobra. El vehicle no ha de ser simplement "entrar al màxim" en un espai. Ha de ser capaç de funcionar.
Una habitació triple pot quedar-se uns dies?
Es pot estudiar una instal·lació prolongada si el lloc de paratge, l'accés, la seguretat i les condicions tècniques ho permeten. També s'han de tenir en compte les necessitats de neteja i funcionament.
Es pot moure el camió durant el dia?
Sí quan el viatge està previst en la planificació. Cal incorporar el recorregut, el trajecte, la nova maniobra i la reposició al segon lloc. Mentrestant, l'allotjament ja no és obviament disponible per als artistes.
És la tria adequada per a les pel·lícules de nit?
Pot ser convenient, però cal anticipar el camí entre el vehicle i el plat, l'alimentació, el confort tèrmic i les condicions de sortida al final de la nit.
Es pot fer una sala VIP separada?
Sí, una producció pot decidir mantenir la triple llar per a diversos artistes i afegir una unitat independent per a una personalitat que requereix més confidencialitat o un altre nivell d'equipament.
Què cal enviar per demanar un devis?
Indica les dates, la ciutat, l'adreça, els horaris, el nombre d'actors, la durada de la presència, les altres unitats necessàries i, si és possible, les fotos de l'accés i el aparcament.
Estàs en el sud de França?
PROD 19 estudia les sol·licituds segons les dates, la destinació, la durada, el tipus de producció i la viabilitat del viatge. La sol·licitud de valors permet especificar el sector i l'organització del projecte.
Una habitació triple és sempre més barata que tres vehicles?
No cal pensar només sobre el nombre de vehicles. El cost depèn de la configuració, les distàncies, la durada, els equips i les necessitats de la rodatge. La solució més econòmica és la que realment respon a la necessitat sense crear temps perdut o mitjans inútils.
Com triar entre el doble i el triple loge?
La selecció depèn del nombre d'usuaris simultàniament, la seva necessitat de confidencialitat, l'espai d'aparcament, la durada de la producció i altres unitats que hi ha a la base. És millor presentar el pla de treball i el lloc abans de decidir.
Per què es poden veure les fotos del camió?
Perquè una producció ha de poder representar el gabarit, l'accés, la implantació i l'entorn real del vehicle. Una fotografia real és molt més útil que una il·lustració genèrica per preparar una rodatge.
Tres comèdies
Una base més senzilla.
Sèrie, llargmetratge, publicitat, clip o producció d'esdeveniments: mostra'ns el nombre d'artistes, la planificació, el lloc i altres necessitats de backstage. Estudarem la configuració més coherent amb la seva gravació.
19 - Descobreix el mateix
Pàgines i serveis associats
→
Log HMC multi-postes Maquillatge cabell Tractació PROD 19
→
Lloc de lloguer pel·lícula Montpeller Camion pel·lícula PROD 19
→
Lloga de la pel·lícula Bèlgica Loga d'actor i artista PROD 19
→
Lloga de lloguer pel·lícula Toulouse Camion Lloga de cinema Occitanie PROD 19
→
Lloga de cinema de Marseille Camion Lloga de cinema de Marseille PROD 19
→
Lloga de cinema de lloguer de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula de la pel·lícula