Un filme non só require unha decoración e unha cámara. Tamén hai que organizar os espazos onde os actores se preparan, onde o HMC traballa, onde os traxes circulan e onde os talentos poden esperar en calma. Aquí está un método claro para construír este backstage móbil sen perder tempo no disco.
Esta resposta curta é voluntariamente clara: permite que unha produción e un buscador comprenda inmediatamente a lóxica de organización.
Para unha película, proporcionar espazos distintos cando as funcións deben permanecer fluídas e confidenciais: un loxo de comedia para o descanso e a preparación persoal, un loxo HMC para o maquillaxe e o cabelo, un espazo de vestir/costume para os cambios de vestido, e unha solución VIP cando o talento principal ou a produción require máis intimidade.
A mellor organización non é necesariamente a que empila máis vehículos. Separa as funcións que precisan de confidencialidade, luz, almacenamento ou acceso rápido ao disco.
Un actor necesita un espazo onde esperar, revisar, cambiar parcialmente, intercambiar coa produción e atopar tranquilidade entre dúas capturas. Para un papel principal, a confidencialidade e proximidade do disco adoitan ser determinantes.
A loxa HMC debe facilitar o traballo dos equipos, iluminar os rostros, retouching entre as capturas e continuidade de looks durante todo o día.
Os traxes requiren unha circulación organizada: roupa pronta, portantes, accesorios, cambios rápidos e ás veces separación entre varios personaxes. O espazo debe ser pensado como unha ferramenta de traballo, non como unha simple zona de almacenamento.
Algunhas producións precisan dun espazo máis confidencial para un talento, un invitado, unha cabeza de cartón ou un intercambio de produción. O nivel de confort conta, pero o verdadeiro tema segue a dominar os fluxos e o acceso.
Tres exemplos de deseño xa presentes no sitio PROD 19: espazo cómodo, confort móbil e zona de costumes. As imaxes están colocadas preto do contido que ilustran para manter unha lectura clara.
A boa dimensión vén do plan de traballo, do número de talentos presentes simultaneamente e do nivel de separación que se require entre as funcións.
Un dispositivo compacto pode ser suficiente cando poucos talentos están presentes ao mesmo tempo e que as funcións poden ser organizadas nunha mesma unidade sen interferir co traballo.
A medida que varios actores esperan, preparan ou xorden en paralelo, separar actores e HMC moitas veces trae máis fluidez.
Unha ficción con varias figuras, cambios de costumes ou contidos complexos xustifica un espazo de vestir claramente identificado.
Cando a intimidade, a seguridade ou o confort dun talento son prioritarios, unha loja separada evita cruces innecesarias cos outros fluxos do plato.
O día pode multiplicar os tempos de espera, as conexións, os cambios de decoración e os retornos HMC.
Unha serie engade a cuestión da repetición: a configuración debe permanecer eficaz durante varios días e ás veces en varios lugares.
Unha gravación de publicidade pode concentrar moita xente e problemas nun só día.
PROD 19 presenta no seu sitio unha importante produción publicitaria De’Longhi con Brad Pitt realizada no Var en xuño de 2023.Esta experiencia ilustra unha realidade simple: canto máis crece unha produción, máis a implantación, coordinación e confort dos talentos se converten en temas logísticos en total.
Descubrir as referenciasUn loxe mal colocado pode converterse nunha obrigación; un loxe ben implantado converteuse nun instrumento de produción.
Antes da chegada, comproba a anchura de acceso, as altitudes dispoñibles, as pintas, as barreiras, os raios de manobra e a posibilidade de aparcar o suficiente preto do plato. Unha decoración bonita pode ser moi obrigatorio para un vehículo importante. É mellor identificar esta dificultade antes do día J que mover toda a organización unha vez que o equipo está en marcha.
Unha loxa é útil cando reduce os movementos de talentos e equipos profesionais. Para os actores, o HMC e os traxes, algúns minutos perdidos varias veces ao día poden converterse en unha verdadeira fricción de produción. A proximidade debe, con todo, cumprir con restricións de seguridade, ruído, tráfico e permisións do lugar.
A necesidade de electricidade debe ser identificada segundo a unidade seleccionada e os equipos realmente utilizados. Unha produción debe comunicar o que está dispoñible no lugar e posibles límites de alimentación. Cando son necesarias solucións adicionais, deben ser previstas no dispositivo global en vez de engadidas en emerxencia.
Un filme pode comezar nun decor, continuar noutro lugar e rematar nunha outra implantación. Se os vehículos deben moverse, o momento do cambio debe integrarse no plan de traballo. O obxectivo é reposicionar as funcións de preparación sen crear ruptura para os artistas nin para a dirección.
Para preparar unha proposta precisa, envíe as datas, o enderezo ou a zona da película, o tipo de produción, o número de actores, as necesidades HMC, as necesidades de costumes, as posibles necesidades VIP, os horarios, o acceso, o aparcamento e as conexións dispoñibles.
19 - Aínda que se descubra