01
Comediante principal
Un primeiro espazo pode ser reservado a un artista principal que posúe unha forte presenza de placa e regresa regularmente entre as capturas. O seu espazo segue sendo fácil de identificar para os asistentes, HMC e o traxe.
PROD 19 • MULTÍCOMEDIOS • CINEMA • SÉRIEIS
Trípolios de comedia Unha base de backstage máis lida.
Cando unha película debe acoller varios actores nun espazo técnico limitado, a cuestión xa non é simplemente atopar "unha loxa". Hai que organizar varios espazos, preservar a confidencialidade dos artistas, limitar os movementos e evitar transformar o aparcamento técnico en alineación incontrolada de vehículos. A lóxica de loxa triple responde precisamente a este problema de produción.
Trípoliño móbil
Tres actores máis. Non hai tres veces máis de complicacións.
Nunha película, unha serie, unha publicidade ou unha produción audiovisual, a presenza de varios artistas fai rapidamente unha cuestión de organización: Como se pode dar a cada un un espazo identificable sen dispersar toda a base actores? É precisamente o interese dunha Trípolios para actores • A realización de varias actividades, mantendo unha implantación coherente.
Non obstante, hai que entender o que realmente significa esta organización.O termo "triple logue" non debe ser reducido a un argumento comercial ou a unha cifra colocada no título dunha páxina.Para unha produción, o interese só existe se os diferentes espazos cumpren unha necesidade concreta: acoller varios actores, limitar a mestura de efectos persoais, permitir tempos de espera independentes e crear un punto de referencia claro para os asistentes e a dirección.
Nun filme, o artista non pasa todo o seu día diante da cámara. ás veces chega varias horas antes da súa primeira toma. Pode pasar por maquillaxe, cabelo, roupa, repetición, experimento ou preparación particular. Entón regresa á súa loja. Pode esperar que unha luz estea preparada, que un decoro sexa modificado, que outra secuencia sexa rematada ou que a produción resolva unha dificultade técnica.
Durante estes períodos, a loxa realmente se converte no seu espazo de referencia. Permite poñer os seus negocios, cambiar roupa, traballar un texto, chamar, descansar ou simplemente deixar durante uns minutos a circulación permanente do disco. Cando varios actores comparten a mesma produción, pode ser interesante que cada un manteña un espazo separado.
A triple loja só é interesante se simplifica o plato.
O dispositivo correcto debe reducir os vehículos, o movemento e a dúbida. Nunca debe sacrificar a confidencialidade, o acceso, o tráfico ou as condicións de traballo simplemente para mostrar "tres lojas".
Esta distinción é importante porque non todas as producións necesitan o mesmo tipo de organización. nunha pequena publicidade, un espazo compartido ás veces pode ser suficiente. nunha serie con varios papeis recorrentes, os espazos individuais, porén, poden ser moito máis relevantes. nun longo filme, os papeis principais poden necesitar unha loxa identificable durante todo o día. nun clip musical, as necesidades poden cambiar en función dos artistas, bailaríns, traxes e duración da presenza.
Unha configuración triple debe ser, polo tanto, elixida a partir do plan de traballo e non só do número total de persoas. Tres actores presentes durante dez minutos non xeran a mesma necesidade que tres artistas convocados ás seis da mañá e liberados ás vinte horas.
A duración da presenza, o nivel de confidencialidade, a frecuencia dos cambios, a distancia ao disco e outras funcións da base técnica deben ser estudadas xuntos. A loxa de comedia nunca existe soa. Inscríbese nun conxunto que pode incluír HMC, traxes, produción, sanitarios, cantina, vehículos técnicos e aparcamento.
É precisamente nesta visión global que a solución se fai interesante. Reunir varios espazos artistas nunha implantación coherente pode reducir a lonxitude do backstage, facilitar chamadas actores e facer a circulación máis intuitiva. O asistente sabe onde atopar os artistas. O equipo HMC coñece o seu punto de regreso. Os traxes saben onde enviar o próximo personaxe. A dirección identifica unha zona actores en lugar de varios vehículos espallados.
Pero a organización debe preservar as funcións esenciais dunha loxa. Se tres persoas son simplemente instaladas nunha mesma sala de estar grande sen separación útil, xa non é a mesma lóxica. O obxectivo é precisamente permitir varios usos sen transformar cada espera en espazo colectivo imposta.
Esta cuestión convértese especialmente importante para as producións que traballan con artistas principais, personalidades ou talentos que deben ser capaces de illarse entre dúas capturas. A confidencialidade non é só unha cuestión de confort de alta gama. Pode participar na concentración, preparación e xestión dos intercambios ao redor do artista.
Unha produción eficaz debe, polo tanto, facer unha serie de preguntas sinxelas: cantos actores estarán presentes simultaneamente? canto tempo permanecerán no sitio? ¿Ten que cambiar na súa loja? ¿Existe unha HMC separada? ¿Os traxes están instalados nunha outra unidade? ¿Os artistas deben pasar moito tempo en espera? ¿O sitio ten un gran aparcadoiro ou cada metro debe ser optimizado?
A partir destas respostas, a produción pode decidir se unha triple loja, unha dupla loja complementada por outra unidade, varias lojas simples ou unha configuración diferente é realmente a mellor solución. O número "tres" non é o obxectivo. O obxectivo é unha base artística máis clara, máis compacta e máis eficaz.
3 aplicacións - 3 aplicacións
Comparte a base. Conservación dos espazos persoais.
Unha organización triple pode permitir que varios actores permanezan preto do disco sen funcionar como un único espazo colectivo.
02
O segundo artista
O segundo espazo permite a outro actor manter os seus negocios, o seu ritmo e o seu tempo de espera sen ocupar a zona do primeiro artista.
03
Terceiro papel
Segundo a produción, pode acoller un terceiro artista, un papel recorrente ou unha función adaptada á planificación e configuración dispoñible.
O Camión de Xogo 19
Non hai unha imaxe de catálogo. A nosa ferramenta de traballo.
As seguintes páxinas de PROD 19 deben mostrar os vehículos reais, no seu ambiente real, e despois explicar como utilizalos intelixentemente nunha produción.
19o - Lugar de camións
Un vehículo grande, unha implantación que debe ser preparada.
Vista exterior
19 no campo
Interior
O coche fóra, o confort dentro.
Por que unha triloxía?
Redución da dispersión. Non a intimidade.
Aínda que a súa versión de "Triple Log" sexa interesante, ¿cando se fai esta versión?
A primeira razón é xeralmente a concentración do backstage. Un importante disco pode reunir un número considerable de vehículos. cámara, electricidade, maquinaria, rexía, costumes, HMC, cantina, sanidade, transporte, produción, vehículos persoais e diferentes provedores ás veces deben compartir unha mesma zona. Cada vehículo adicional toma o lugar pero tamén xera tráfico.
Unha configuración capaz de agrupar varios espazos actores pode axudar a facer esta base máis compacta. Isto non significa que será sistematicamente menor ca outra solución. Hai que ter en conta o gabarito real. Pero a organización pode ser moito máis lida que con varias pequenas unidades colocadas en diferentes lugares do aparcamento técnico.
Un punto de referencia único para as persoas asistentes
Nunha produción, os asistentes pasan moito tempo xestionando persoas. Deben saber se un actor está na maquillaxe, no vestido, no logue, en repetición ou xa no plateau. canto máis espazos están dispersos, máis a chamada pode pedir desplazamentos.
Unha base onde se agrupan varios logs simplifica esta lectura. Isto non significa que cada artista está dispoñible no mesmo lugar en cada momento. Pero a zona de referencia é clara. O asistente sabe onde comezar a súa busca.
Conservación do espazo privado
Reunir non significa facer compartir o mesmo espazo para todos. É precisamente a diferenza entre unha lóxica de triple loxe e un gran salón colectivo. Cada actor pode necesitar un espazo que lle permite illarse.
As razóns poden ser múltiples: preparación do texto, chamada persoal, descanso, cambio, confidencialidade, tempo de recuperación ou simplemente necesidade de saír da actividade permanente do disco.
Unha xornada de gravación pode ser longa. A secuencia que dura vinte segundos na pantalla pode necesitar varias horas de preparación, luz, repeticións e capturas. polo tanto, o actor debe ter un lugar onde esta espera permanece tolerable.
Redución de regresos
A organización convértese aínda máis interesante se a triple loja está correctamente colocada en comparación coa HMC e os costumes. Imagine tres artistas que deben realizar o circuíto regularmente: loja, maquillaxe, vestido, platino, retouch, novo traxe, regreso platino.
Se cada función está nunha dirección diferente, os traxectos multiplican. Se a base é organizada como un pequeno conxunto coherente, os movementos se fan moito máis sinxelos.
Un minuto gañado nun camiño parece insignificante. pero se este camiño é repetido corenta veces ao día por varias persoas, o impacto vai ser moi diferente.
Optimización das imaxes en zonas urbanas
Os centros urbanos e as zonas onde o aparcamento é obrigado poden dar un interese especial ás solucións agrupacións. Neste contexto, o problema non é ás veces o número de lojas que a produción quere ter. O problema é o número de vehículos que pode realmente instalar.
Unha unidade multiespazo pode entón ser estudado como unha solución de optimización. Pero hai que estar atentos ao gabarit. Un gran camión non pode ser instalado en calquera lugar simplemente porque combina varias funcións.
A rúa, as curvas, a altura, a anchura, as posibilidades de manobra e o espazo de saída deben ser verificadas. A compacidade dunha base nunca debe confundirse coa facilidade de acceso do propio vehículo.
Sesións de televisión e roles recorrentes
A triple loja tamén pode ser relevante como parte dunha serie onde varios papeis regresan regularmente. A estabilidade da organización convértese nunha vantaxe. Os actores volven á súa zona. Os equipos coñecen os hábitos. Os efectos persoais poden ser mellor identificados.
Unha localización ben pensada no primeiro día pode evitar centos de movementos inútiles durante a duración do proxecto.
Unha longa película con tres grandes roles
Un longo filme pode presentar outra lóxica. Tres artistas principais poden ser convocados nunha longa amplitude, pero virar en momentos diferentes. Cada persoa necesita un espazo onde permanecer entre as súas secuencias.
A configuración agrupa permite á produción crear unha zona claramente identificada para estes tres roles sen necesariamente dispersar tres vehículos na base.
A decisión, con todo, debe ter en conta as necesidades de cada talento. Algúns proxectos requiren máis espazo, ducha, acceso particular ou maior privacidade. Por iso, o concepto de triple loja debe permanecer unha configuración para estudar, non unha solución automática.
Dúas - Lugares separados
Os tres artistas non son necesariamente Só unha solución.
Triple Lúa
Interesante cando a produción quere concentrar varios espazos artistas nunha mesma zona e limitar a dispersión do backstage. A viabilidade depende do vehículo, as funcións buscadas e o terreo.
Doutor + simple
Dúas artistas permanecen agrupadas mentres que un terceiro ten unha unidade separada, por exemplo, para máis privacidade.
Tres lojas independentes
Esta solución ofrece unha separación máxima e máis liberdade na posición. En cambio, pode requirir máis carga e maior logística de transporte.
Turnos Exteriores - Francia
A decoración pode estar ao final dunha estrada. os logos deben seguir.
Unha produción non sempre elixe un lugar porque é fácil de explorar. El escolle porque trae a imaxe buscada. Campaña, propiedade, aldea, rúa, litoral, montaña ou sitio illado: a base de artistas debe ser capaz de pensar ao redor do decoro sen invadir.
LOGO COMEDIÓN ≠ HMC
Tres artistas non se substituíron Unha oficina de maquillaxe.
¿Pódese usar unha tripla loja para a maquillaxe?
A cuestión é importante porque algunhas producións, naturalmente, buscan utilizar cada espazo dispoñible de varias maneiras. Un escritorio pode acoller unha preparación lixeira. Un espello pode permitir unha retoucha. Pero iso non significa que un lote de comedia se convértese automaticamente nunha verdadeira lote HMC.
A maquillaxe e o cabelo son un traballo con limitacións propias. Necesitan superficies, pegadas, iluminación adecuada, almacenamento, circulación e ás veces varias postas que funcionan simultaneamente.
Nunha produción con unha soa persoa e necesidades moi sinxelas, ás veces pode ser estudada unha configuración versátil. Nunha longa película, unha serie, unha publicidade con varios talentos ou unha campaña con moitas transformacións, unha HMC dedicada adoita quedar moito máis lógica.
Por que evitar a saturación?
Supoñemos que tres actores teñen tres espazos, pero que cada loxe tamén serve para o cabelo, maquillaxe, espera, reunións, roupa e efectos persoais.
Os equipos entran e saen.O material acumúase.Os artistas xa non teñen un espazo tranquilo.A loxa volve a ser un lugar compartido.
A boa arquitectura do backstage consiste, polo tanto, en atribuír unha función principal a cada espazo. A loja de comedia debe permanecer principalmente unha loja de comedia. A HMC debe poder traballar como unha HMC. Os traxes deben ter o seu volume se a produción o necesita.
Os contidos están preto
Separar funcións non significa afastalas. En cambio, unha boa base pode colocar a HMC preto dos logos artísticos. O actor sae do seu espazo, realiza un rápido enlace e despois se une ao disco.
A distancia segue curta, pero os usos non se mesturan. Esta distinción pode ser moi importante nas producións con moitas retugas.
E os traxes?
A mesma lóxica aplícase ao vestido. Unha pequena roupa persoal pode naturalmente permanecer na loja do actor. Pero unha produción con varios personaxes, varias aparicións, portantes, zapatos, accesorios e roupa de continuidade require un espazo real de costume.
Hai que poder preparar a seguinte roupa mentres o artista se volve. As roupas deben permanecer identificadas. Os accesorios deben ser atopados rapidamente. Os portadores non deben bloquear o paso nas lojas.
Unha unidade de roupa situada preto dos loguetes actores permite construír un circuíto sinxelo: loja, costume, HMC, plateau.
Tres xoguetes e un traxe común
Para unha serie con tres papeis principais, esta organización pode ser particularmente clara. Cada artista ten o seu espazo. O departamento de costumes mantén un espazo centralizado. A HMC funciona nunha unidade dedicada. A dirección ten entón un backstage dividido por profesiones pero agrupacionado xeograficamente.
A miúdo esta combinación crea a verdadeira eficiencia: non un único vehículo que fai todo, senón varias funcións que se completan sen interferir.
Onde se pode usar unha triloxía?
Un concepto . varios ritmos de produción.
A lóxica multi-comedianos pode atender necesidades diferentes segundo o proxecto.
Tres funcións recorrentes
Unha serie pode traballar varios meses cun núcleo de personaxes regulares. A base artística convértese entón nunha parte estable da organización. Cada actor recupera o seu espazo. Os asistentes coñecen o circuíto. A HMC e os traxes poden ser instalados preto. Esta repetición transforma unha boa implantación en ganancia diaria.
Varios actores principais
Un filme pode reunir tres papeis importantes nun mesmo día. Os artistas non necesariamente xorden ao mesmo tempo, pero permanecen no sitio durante longos períodos. Polo tanto, varios espazos de descanso e preparación poden ser útiles sen dispersar a base de actores.
Tres talentos, moita presión temporal
Unha publicidade pode reunir varios erías, modelos ou actores nun día moi curto pero moi densa. As validacións suceden. Os cambios son rápidos. A loja permite aos talentos manter un espazo individual mentres a produción prepara a próxima toma.
Artista e invitados
Un clip pode asociar a un artista, varios convidados, bailarines ou interlocutores. Unha organización en varios espazos permite separar os tempos de preparación e espera mentres se conserva unha única zona de backstage.
Varios artistas en rotación
A lóxica multi-loges tamén pode ser interesante en certos contextos de eventos. Artistas suceden a escena, chegan a diferentes horarios e precisan dun espazo antes ou despois do seu paso.
Moitos modelos ou talentos
A loxa pode axudar a preservar a intimidade durante os cambios e evitar que os artistas esperen no decor, nun coche ou no medio do equipo técnico.
O camión é grande
O acceso non se descubre pola mañá da xira.
Preparar a chegada dun camión importante aloxamento
As fotografías do camión PROD 19 mostran inmediatamente unha realidade: unha solución móbil profesional ten un verdadeiro gabarito. Isto parece evidente, pero esta dimensión debe ser tomada en conta logo da preparación da gravación.
O feito de que unha zona ten unha lonxitude suficiente para estacionar non significa que o vehículo realmente poida alcanzar.
O último quilómetro
Hai que examinar a rúa ou camiño de aproximación, as viradas, as pendentes, os portales, as ramas, os obstáculos en altura, os mobles, os coches aparcados e as posibilidades de regreso.
Nunha propiedade, o portal pode ser o punto limitante. nunha rúa rural, pode ser unha volta estreita. nunha cidade, a dificultade pode vir do aparcamento ou dunha manobra imposible cos vehículos xa dispoñibles.
Unha fotografía do aparcamento final, polo tanto, só mostra unha parte da historia. Por iso recomendamos transmitir varias imaxes do acceso.
A visión lateral é moi útil.
A segunda fotografía do camión tamén mostra a presenza do acceso lateral e da escaleira. Esta zona debe ser capaz de permanecer libre. Non é suficiente para estacionar o camión contra unha parede ou unha haia se logo torna imposible usar correctamente a súa entrada.
A zona diante da escaleira debe permitir aos artistas entrar e saír sen atravesar unha circulación perigosa.
Orientación da LOGA
A dirección na que o camión está aparcado tamén pode ter unha influencia. A entrada debe estar idealmente orientada cara á zona de backstage e non cara a unha estrada ou eixe de vehículos.
Isto pode parecer un detalle. Pero cando varios actores usan a loja durante todo o día, o número de entradas e saídas se fai importante. Unha boa orientación reduce as cruces e mellora o confort.
Prevén a súa saída dende a instalación
Un camión que chega moi cedo pode entrar nun aparcamento case baleiro. Algunhas horas despois, a zona pode ser chea de vehículos. Entón hai que saber se o aloxamento debe volver antes ou despois das outras unidades.
Se o lanzamento está previsto durante o día, o vehículo non debe ser bloqueado no fondo da base. Esta previsión evita mover varios utilitarios simplemente para liberar unha saída.
Sol e estacionamento
A tamaño do vehículo tamén implica mirar a calidade da superficie. Unha área que parece moi ampla pode ser unha árbore, un terreo móbil ou un chan que non é adecuado para o mesmo uso que unha superficie estabilizada.
As condicións meteorolóxicas poden cambiar a situación. Un camiño facilmente practicable en tempo seco pode ser moito máis delicado despois de varios días de choiva.
En caso de produción exterior, esta verificación debe ser realizada con tan seriedade como a dispoñibilidade do vehículo.
As conexións
Dependendo da configuración e necesidades, a produción tamén debe anticipar os recursos de alimentación e conexións necesarios. O punto dispoñible non debe ser só o suficiente poderoso. Tamén debe ser accesible sen crear unha rede de cables nas principais pasaxes.
A loxa debe converterse nun elemento estable do plan. Non debe necesitar unha intervención permanente da dirección simplemente para continuar funcionando.
Longa duración • Noite • Estancia
canto máis dura a súa obra, Máis os detalles contan.
Trátase dunha serie de longa duración
Unha configuración multi-comediantes pode tomar unha importancia aínda maior nunha produción de varias semanas. O que é un pouco de inconveniente nun día rapidamente se converte nun verdadeiro problema cando se repite vinte ou trinta veces.
Un camiño demasiado longo entre os logos e a HMC, unha entrada mal orientada, un almacenamento insuficiente ou unha circulación pouco clara poden xerar centos de pequenas perdas de tempo.
Por outra banda, unha base ben implantada crea automatizacións. Os artistas coñecen os seus espazos. A HMC coñece os seus movementos. Os asistentes saben onde atopalos.
Atribuír espazos
Nunha serie, pode ser interesante atribuír un espazo a cada rol recorrente. Esta organización evita reconstruír a distribución cada mañá. Os efectos persoais permanecen máis fáciles de xestionar.
A produción pode, con todo, manter unha certa flexibilidade se as necesidades cambian segundo os días.
Tour de noite
A noite cambia as necesidades de viaxe e confort. A loxa pode ser aínda máis importante para os artistas que esperan entre dúas secuencias.
O camiño entre o vehículo e o plan debe ser suficientemente lido para circular de forma segura sen perturbar a iluminación da escena.
A entrada da aldea debe ser facilmente identificable e a zona de circulación manterase libre.
amplitude real
A gravación nocturna moitas veces comeza máis cedo nas loxas que diante da cámara. Se a primeira gravación está prevista ás vinte horas, a preparación pode comezar ás dezasete horas ou antes.
A loxa debe, polo tanto, ser operativa no momento en que chegan os primeiros artistas. No outro extremo, o vehículo permanece necesario ata o final das necesidades da produción, que pode intervir despois da última toma.
Tour en época quente
Os períodos de calor elevado aumentan o interese dun espazo de descanso real para os actores. O traxe do personaxe non sempre se corresponde co tempo. Un artista pode xuntar con varias capas de roupa no verán.
Entre dúas pegadas, un espazo moderado permite recuperar máis do que esperar directamente na decoración.
A separación das loxas tamén pode evitar que o mesmo espazo sexa continuamente aberto a cada entrada ou saída de tres persoas diferentes.
Tour de inverno
O razoamento é semellante ao frío. Un actor pode estar inmóbil durante un longo período entre dúas capturas. Unha loxía quente ofrece un espazo de recuperación e permite preservar un mínimo de confort nun día fóra.
Estas cuestións ás veces parecen secundarias durante a preparación orzamentaria. Eles se fan moito máis concretos despois de dez horas de gravación.
Antes de solicitar unha triloxía
4 preguntas máis. Unha mellor configuración.
01
Cantas persoas son artistas?
Indica o número total, pero sobre todo o número presente simultaneamente nas loxas.
02
¿Cal é a duración?
Un día, varias horas ou semanas non son as mesmas necesidades.
03
Que terreo é?
Dirección, acceso, anchura, altura, portal, manobra, superficie e zona de saída.
04
Que outras loitas?
HMC, costumes, VIP, oficina, sanidade e base de vida deben ser pensados xuntos.
Páxina 19
Hoxe en día, tres artistas. Mañá unha produción completa.
Descubra as outras solucións e guías do sitio para construír unha base coherente.
Lojas comediantes
Comedia simple
Dúas comedias
Lugares VIP
Artistas móbiles
Xestión HMC
Guía HMC
Roupa e costumes
Oficina de produción
Sanidade de rotación
Base de vida xuntando
camións preparados
porque o cine
Aluguer de móbiles
Touraxe exterior
Sesión TV
Publicidade
Clip musical
Fotografía de tiro
Tour de noite
Artigos de Arte Provence
Páxina Piloto
Solicitude de Devis
FAQ Trípoliño
Tres espazos Moitas preguntas posibles.
Que é unha triloxía para os actores?
Unha configuración triple logue é unha solución que ten como obxectivo organizar varios espazos para varios actores ou artistas dentro dunha mesma base móbil. A configuración exacta depende do vehículo, dispoñibilidade e necesidades da produción.
Por que escollemos unha única casa en lugar de tres?
O principal interese pode ser concentrar varios espazos nunha única zona e limitar a dispersión do backstage. Con todo, tres lojas independentes poden ser máis adecuados en certas situacións. A elección debe facerse segundo o campo e a organización.
¿Unha triple loja é adecuada a tres actores principais?
Pode ser unha solución interesante cando tres artistas precisan de espazos identificados durante o mesmo día. O nivel de confort, os equipos e as necesidades particulares de cada talento, con todo, deben ser verificados antes de escoller a configuración.
¿Pódese usar a triple loja nunha serie de televisión?
Si, unha organización multi-comediantes pode ser especialmente interesante nunha serie con varios papeis recorrentes. Unha implantación estable permite crear hábitos para os artistas, a HMC, os traxes e os asistentes.
¿O triplo albergue substituirá unha HMC?
Non necesariamente. unha loja de comediante é primeiro un espazo artístico. Un HMC é un espazo de traballo para maquilladores e cabeleiros. Cando son necesarios varios postos profesionais, un HMC dedicado é xeralmente máis coherente.
¿Pódese facer unha maquillaxe nunha das casas?
Dependendo da configuración, pode ser estudado unha preparación leve ou unha retoucha. Para un equipo real HMC, con varias persoas e varios dispositivos, é mellor prever un espazo realmente adecuado para o traballo.
Tamén hai que ter unha roupa de roupa?
Isto depende do número de roupa, cambios, portantes e accesorios. Para unha produción con varias roupas ou un departamento importante de costume, un espazo de roupa dedicado pode ser moito máis eficaz.
¿Pode unha triloxía servir para a publicidade?
Si, especialmente cando varios talentos están presentes no mesmo día e necesitan espazos distintos entre as tomadas, as validacións, os cambios ou as preparacións.
¿É adecuado para os vídeos musicais?
Isto pode ser interesante cando un clip reúne a varios artistas ou invitados. A relevancia depende do número de persoas, traxes, cambios e a duración da presenza no sitio.
Como saber se o camión pode acceder ao lugar de rotación?
Hai que comprobar a anchura, altura, curvas, pendentes, portales, obstáculos, campo e posibilidades de manobra. Fotos ou vídeo do último quilómetro son moi útiles.
Hai que ter moito espazo ao redor do camión?
Debe conservarse espazo suficiente para o acceso, as escaleiras, a circulación dos usuarios, as posibles conexións e a manobra. O vehículo non debe ser simplemente "entrado ao máximo" nun espazo.
¿Pode unha triloxía permanecer varios días?
A instalación prolongada pode ser estudada se o aparcamento, acceso, seguridade e condicións técnicas do sitio permiten. As necesidades de limpeza e operación tamén deben ser tomadas en conta.
¿Pódese mover o camión durante o día?
Si cando o camiño está previsto na planificación. Hai que incorporar o retorno, o traxecto, a nova manobra e a reenvio no segundo sitio. Durante este tempo, a loja xa non está dispoñible para os artistas.
¿É a súa casa de traballo adecuada para as noites?
Pode ser conveniente, pero hai que anticipar o camiño entre o vehículo e o plan, a alimentación, o confort térmico e as condicións de partida no final da noite.
¿Pódese ter unha sala VIP separada?
Si, unha produción pode decidir manter a triple loja para varios artistas e engadir unha unidade independente para unha personalidade que require máis privacidade ou outro nivel de equipamento.
Que é o que se debe enviar para solicitar unha solicitude?
Indica datas, cidade, enderezo, horarios, número de actores, duración da presenza, outras unidades necesarias e, se é posible, fotos de acceso e estacionamento.
¿Estás a traballar só no sur de España?
PROD 19 estuda as solicitudes segundo as datas, o destino, a duración, o tipo de produción e a viabilidade do transporte. A solicitude de devisa permite especificar o sector e a organización do proxecto.
¿Unha casa de tres veces é máis barata que un coche?
Non se debe pensar só sobre o número de vehículos. O custo depende da configuración, distancias, duración, equipos e necesidades do roteiro. A solución máis económica é a que realmente responde á necesidade sen crear tempo perdido ou medios inútiles.
Como se pode escoller entre unha sala de traballo, unha sala de traballo e unha sala de traballo?
A elección depende do número de usuarios simultáneos, a súa necesidade de privacidade, o espazo de estacionamento, a duración da produción e outras unidades presentes na base. É mellor presentar o plan de traballo e o sitio antes de decidir.
Por que se poden ver as fotos do camión?
Porque unha produción debe ser capaz de representar o gabarito, o acceso, a implantación e o ambiente real do vehículo. Unha foto real é moito máis útil que unha ilustración xenética para preparar unha película.
Tres comediantes.
Unha base máis sinxela.
Série, longa película, publicidade, clip ou produción de eventos: presentarnos o número de artistas, planificación, lugar e outras necesidades de backstage. Estudaremos a configuración máis coherente coa súa gravación.
19 - Aínda que se descubra
Páxinas e servizos asociados
→
Logue HMC multi-postes Maquillaxe cabelo xiro PROD 19
→
Aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer al
→
Aluguer Logo Comediante Bélxica Logo Actor e artista xiro Logo PROD 19
→
Aluguer aluguer touro Toulouse Camion aluguer cinema Occitanie PROD 19
→
Aluguer aluguer aluguer Marseille Camión aluguer cine PROD 19
→
Aluguer aloxamento xiro Bruxelas Camion aloxamento cine TV PROD 19