01
Estoc
Els portants, els calçots, les roba, les sabates, els accessoris i els elements de continuïtat han de quedar identificats i accessibles.
Coneixements i vestidures • Cinema
Costums de gran capacitat Quan els vestits esdevé un departament per si mateixos.
Una pel·lícula pot reunir pocs actors i, tot i això, transporta desenes de roba, portants, sabates, accessoris, duplicats, costums de continuïtat i diversos aspectes per personatge. La logue costums mòbil permet transformar aquest volum en organització: ranger, identificar, preparar, vestir, canviar i posar cada peça al lloc correcte.
Habitació i mobles
Un vestit no és mai Només un vestit.
En una pel·lícula, una sèrie, una publicitat o un tir, la Costums de gran capacitat S’ha de resoldre un problema que es subestima fàcilment abans de veure arribar els primers portants: Com es pot convertir un volum important de roba en un sistema de treball ràpid i fiable?
El costum és visible directament a la imatge. Un error de continuïtat, un accessori que no hi ha, un mal parell de sabates o un vestit que no està disponible en el moment previst no sempre pot ser corregit per la càmera.
Aquesta necessitat explica per què el simple fet de disposar d'un gran volum buit no és suficient. Un emmagatzematge sense organització pot esdevenir més lent que un espai més compacte però correctament estructurat. La roba ha de ser classificada. Els portadors han de romandre accessibles. Les sabates han de ser associades amb els bons personatges. Els accessoris han de ser identificats. Les robes preparades per a la següent escena no han de ser barrejades amb les que s'han utilitzat.
A mesura que el projecte creix, la logue costumes esdevé així un veritable taller mòbil. L'equip no es limita a arreglar. Ella prepara. Ella controla. Ella revesteix les robes. Ella comprova la continuïtat. Ella anticipa la següent escena. Després el cicle comença de nou.
La capacitat de transport no significa “plenar el vehicle al màxim”.
La veritable capacitat útil és la que encara deixa prou espai per circular, identificar els vestits, sortir un portant, preparar una roba i realitzar un canvi sense moure la meitat de l'estoc.
En un projecte contemporani amb alguns rols i una roba principal per personatge, la necessitat pot romandre relativament senzilla. Però altres produccions fan explotar el volum. Una pel·lícula d'època pot requerir diversos llits per personatge. Una sèrie pot conservar els costums de molts rols durant diverses setmanes. Una publicitat pot preveure moltes opcions abans de la validació del client. Un tir de moda pot reunir una col·lecció completa. Un clip pot multiplicar les transformacions visuals en poques hores.
En cada cas, el nombre d'actors només explica una part de la història. Dos models poden requerir més roba que deu actors en una pel·lícula contemporània. Un artista en un clip pot tenir vuit aspectes diferents, diversos parells de sabates, joies, accessoris i duplicats.
La pregunta correcta no és, doncs, només “quants persones?” i cal preguntar: quants vestits? quants portants? quants canvis? quins accessoris? quina freqüència? quina quantitat ha de quedar accessible immediatament? què es pot conservar en reserva?
Aquesta anàlisi permet decidir si un logue de costums dedicat és realment útil. En una petita producció, alguns portadors poden ser incorporats a una organització més lleugera. Però com que el volum comença a invadir els logues actors, la HMC, els corredors o el decor, la separació es torna molt més lògica.
La sala de la comèdia ha de romandre un espai artístic. L'HMC ha de romandre un taller de maquillatge-càpats. La decoració ha de romandre disponible per a la càmera. Per tant, el costum té tot interès, quan el projecte ho justifica, disposar de la seva pròpia zona.
Aquesta separació no crea una distància inútil si la base és ben pensada. Al contrari, les diferents funcions es poden agrupar geogràficament. Un actor surt del seu logue, s'uneix a la roba, passa a HMC, i després va al plató.
Quan torna, el circuit pot invertir-se. El vestit es recupera. La següent roba ja està preparada. La continuïtat es verifica. L'artista torna a la seva loggia o directament cap a la propera preparació.
Aquesta lògica redueix els moviments però sobretot les investigacions.En una producció, la frase "on és la joguina?" pot semblar anòdina.Si es repeteix vint vegades en un dia, es converteix en un símptoma d'una mala organització.
El paper de la logue costums és precisament crear un lloc on la resposta és sempre evident. La joguina és amb el personatge. La parella de sabates es identifica. La vestimenta de l'escena següent es prepara. Els vestits tornats plató es separen.
L'espai no ha de ser dissenyat com una simple caixa de transport. S'ha de pensar com una zona de producció activa. És allà on el concepte de gran capacitat realment té el seu sentit: no només més metres d'emmagatzematge, sinó més possibilitats d'organització.
Quatre funcions del departament de costums
Preparar, preparar i vestir. i tornar a començar.
Una bona logeria de costums ha de permetre a l'equip per realitzar diverses tasques sense convertir cada canvi en desplaçament.
02
Preparació
Mentre l'artista gira, l'equip ja pot preparar la realització de la següent escena i comprovar tots els seus elements.
03
vestir
El canvi ha de poder ser realitzat en un espai que protegeixi la intimitat de l'artista i faciliti el treball dels vestidors.
04
Continuïtat
Després de la presa, els elements han de tornar al seu lloc, ser controlats i estar disponibles en el bon estat per a la següent seqüència.
El cotxe de la 19a
A l’exterior, un autèntic vehicle. En aquest cas, una eina de producció.
Les dues fotografies del teu camió PROD 19 estan integrades amb els seus fets PNG reals, a més de les imatges dedicades a la roba.
Caminada de la 19a - Habitació
Quan els vestits ocupen l'espai, els racons han de ser organitzats.
El PRD 19
Una base mòbil que segueix el decor
El Wardrobe
La roba es converteix en un departament
Gran capacitat
El volum útil és el que encara es pot aconseguir.
Com es pot dissenyar un vestit de gran capacitat?
És temptador mesurar una necessitat de costums només en el nombre de metres de portant. Aquesta dada és interessant, però no és suficient. Dues produccions poden anunciar el mateix nombre de portants i tenir necessitats totalment diferents.
La primera pot portar roba contemporània relativament lleugera, repartida entre alguns personatges. La segona pot reunir costums d'època, mantells, robes voluminoses, diverses taules, duplicats i molts accessoris. El volum físic no és el mateix.
També cal examinar la freqüència a la qual s'ha de sortir la roba. Un portant que conté els vestits de la setmana següent pot quedar en una zona menys immediatament accessible. Un portant que conté els tres canvis de la pròxima hora ha de ser a l'abast de l'equip.
La capacitat no significa gran saturat.
Un espai omplit fins a l'últim centímetre pot presentar una capacitat teòrica impressionant i una capacitat de treball dolenta. Si el vestit ha de moure tres portants per arribar al quart, cada recerca pren temps.
Si les sabates es posen darrere de la roba de la setmana següent, una operació senzilla es fa complicada. Si els accessoris s'empalen en cartons no identificats, el volum d'emmagatzematge no aporta cap eficaç.
Cal, doncs, conservar les circulacions. L'equip ha de poder avançar entre els vestits. Ha de poder sortir un portant. Ha de poder posar una roba en una zona de preparació.
La capacitat útil és la que manté aquest funcionament. Per això, una sol·licitud de loguer costums ha de descriure el volum però també la manera en què aquest volum s'utilitzarà.
Compta els canvis
El nombre de canvis és de vegades més important que el nombre de roba. Un personatge pot tenir deu roba però només canvia una vegada al dia. Un model pot tenir el mateix nombre de sortides i tots els utilitzar en quatre hores.
En el segon cas, l'equip de costum necessita una organització molt més activa. La següent roba ha de ser preparada abans que la anterior es retiri. Les sabates i accessoris corresponents han de ser agrupats.
El canvi s'ha de fer ràpidament. Després, la roba anterior ha de tornar al seu lloc sense ser barrejat amb la que ve després.
Organitzar per personatge
En una ficció, la classificació es pot estructurar per personatge. Cada paper té una zona identificable. Dins d'aquesta zona, l'habitació pot ser ordenada per escena, dia, cronologia o segons el mètode escollit pel departament.
Aquesta organització ajuda molt quan un actor ha de ser preparat ràpidament. El vestidor no busca en tot el logotip. Es dirigeix directament a la zona del personatge.
Organitzar per look
En publicitat, mode o clip, l'organització pot ser diferent. La paraula "personatge" no sempre és el més pertinent. L'equip pot més aviat pensar en looks. Look 1. Look 2. Look 3. versió client. opció d'ajuda. Accessoris associats.
Cada conjunt es pot preparar de manera que permet una validació ràpida. Això evita buscar en l'últim moment el cinturó que correspon a la joguina o la parella de sabates seleccionada pel estilista.
Preparació d’una zona “Següent”
Un mètode molt eficaç consisteix a distingir l'emmagatzematge general de la següent vestimenta immediatament. Mentre que l'artista està al plat, l'equip prepara el que necessitarà en el seu retorn.
La roba pot sortir del emmagatzematge principal, controlada i agrupada amb els seus accessoris. El següent canvi no comença per una recerca. Comença amb la roba.
Preveure una zona de retorn
Quan un vestit torna de la placa, no s'ha de replaçar immediatament en el dipòsit net.
Segons les escenes, pot ser humida, polsosa, espatllada o requereix una intervenció. Per tant, pot ser útil distingir els elements que tornen del plat de les que ja estan preparats.
Aquesta separació redueix els errors i permet a l'equip tractar la roba en el correcte ordre.
La continuïtat de la roba: la imatge no perdona
Una pel·lícula no es girarà en l'ordre en què el espectador la veure. Una escena que apareix abans d'una altra en la muntanya pot ser filmada diversos dies després.
El vestit ha de respectar la continuïtat de la història. La mateixa camisa, la mateixa joguina, els mateixos accessoris i el mateix estat han de poder ser trobats.
Aquesta exigència fa que l'organització sigui encara més important en les produccions llargues. El logue costums ja no és només un vestidor. Es converteix en una memòria física de la pel·lícula.
Duplació i versions
Alguns escenaris poden requerir diverses versions d'un mateix vestit. Una versió neta. Una versió vella. Una versió humida. Una versió destinada a una cascada.
Aquestes roba poden semblar idèntiques per a una persona que no coneix el projecte. Per al departament de costums, són molt diferents. Per tant, la identificació ha de ser prou clar per evitar sortir la versió equivocada en el moment equivocat.
Accessoris i petits elements
Els petits elements són sovint els que es perden més fàcilment. joies, rellotges, cinturons, ulleres, caps, gants, brossos, cravats o accessoris de personatge ocupen poc espai individualment.
Però la seva absència pot bloquejar la preparació. Per tant, la loggia ha de proporcionar una organització que no es basa només en els grans portants.
El cercle d'una tenda
De la porta a la càmera. Després tornem al lloc adequat.
Identificar
Personatge, escena, aspecte, mida, versió i accessoris han de ser clarament associats.
Preparar
La següent roba es va sortir i controlat mentre l'artista encara està al plat.
vestir
El model o el actor torna a un espai preparat per al seu canvi.
Torna
L'artista s'hi ha adjuntat mentre que l'equip ja preveu la continuació.
Controlar
La roba torna, s'examina, s'arrangeix o s'isolà si s'ha de tractar.
Pel·lícula de l'època • Propietat • Decor exterior
El castell és meravellós davant de la càmera. Els centenars de costums no necessiten invadir els seus salons.
Com més gran és la identitat del decor, més interessant és mantenir les funcions tècniques fora de les peces filmades. Una loggia de costums mòbil permet instal·lar portants, preparació i roba en una zona dedicada al backstage, mentre que manté la roba a prop dels artistes.
FICCIÓ • Moda • PUB • CLIP • Sèrie
El mateix portador. Usos completament diferents.
El volum de costums no sempre ve del nombre d'actors. Pot venir de l'època, el nombre de sortides, la continuïtat o la velocitat dels canvis.
Quan un vestit està format per diversos costums
Un projecte històric pot multiplicar els elements per personatge. camisa, jastó, jaqueta, mantell, pantalons, sabates, cap, accessoris i de vegades diverses versions han de quedar associats. l'habitació pot prendre més temps que un vestit contemporani. la loggia costums permet preparar els ensembles, limitar la recerca i mantenir una circulació entre el emmagatzematge i el canvi.
Setmanes de continuïtat
En una sèrie, el departament pot conservar els costums de molts personatges durant un llarg període. La dificultat no és només l'emmagatzematge. Cal trobar la bona roba el dia adequat, per a l'episodi correcte, en el bon estat de continuïtat. Una organització estable en una sala dedicada pot convertir-se en un gran ganivet per a l'equip. Els portadors romanen estructurats i la base no es reconstrueix cada matí.
Les opcions de client augmenten ràpidament el volum
Una campanya pot preveure diverses propostes per a un únic talent. La roba seleccionada de vegades només es validarà després de l'arribada del client o de l'agència. Per tant, el estilista ha de mantenir diverses opcions immediatament accessibles. El volum visible a la pantalla pot finalment limitar-se a una sola roba, mentre que el backstage ha transportat molt més.
Canvi abans que el fotògraf acabi
La moda sovint funciona a un ritme molt ràpid. Mentre que un model està davant de l'objectiu, la següent mirada ja es pot preparar. Els accessoris estan agrupats. Les sabates estan preparades. El estilista pot ajustar la selecció. Quan el model torna, el canvi pot començar immediatament. La loggia es converteix en un taller que treballa prèviament sobre la presa de vista.
Un artista, diversos personatges visuals
Un clip pot transformar el seu interprete diverses vegades en el mateix dia. Cada univers pot demanar un nou vestit, nous accessoris i una coordinació amb la HMC. El costum ha de ser preparat en el moment exacte en què el plató acaba el canvi de llum o decoració. Una zona de vestir organitzada permet treballar mentre la càmera encara gira la seqüència anterior.
El nombre de persones canvia tot
Una seqüència amb nombrosos figurants pot produir un volum de roba molt important, fins i tot quan cada persona només té una sola roba. S'ha d'organitzar les dimensions, les proves, la distribució, els retrets i el control. El circuit ha de ser prou clar per evitar que cada figurant busqui el seu vestit en tot l'emmagatzematge.
Una reserva que es manté lliure
La roba, les sabates i els accessoris. La versió correcta.
Portant
Classificar per personatge, dia, seqüència o look segons el funcionament de la producció.
Accessori
Els petits elements han de quedar associats a la roba sense desaparèixer en el magatzem general.
Continuïtat
Identificar les versions, duplicats i l'estat exacte necessari per a cada escena.
El següent vestit
Crear una zona de preparació per evitar que cada canvi comenci amb una recerca.
Habitació al terreny
El ranger és important. Perquè el fet de fer un artista és encara més.
Crear un veritable circuit de costums en la roba
Una logue costums no ha de ser pensat independentment dels altres espais artistes. l'actor no només ve a buscar un vestit.
Segons el projecte, aquest recorregut pot començar amb la comèdia de la loggia, continuar cap a l'HMC, passar per la roba i després arribar al plató.
L'ordre és menys important que la coherència. Cada funció ha de ser prou a prop per evitar moviments inútils.
Comèdia i costums
La botiga de comèdia pot contenir alguns efectes personals o un vestit en curs. No hauria de ser l'emmagatzematge principal del departament de costums si el projecte requereix desenes de roba.
En cas contrari, l'artista perd el seu espai de descans. Els portadors ocupen la circulació. El vestidor entra i surt constantment. La funció de la loggia es converteix en confusa.
Una unitat de costums separada permet a la llegenda comèdia que es mantingui un espai artístic.
HMC i costums
Els dos departaments treballen constantment en les mateixes persones, però les seves eines són molt diferents. L'HMC necessita llocs de maquillatge i pèl. El costum necessita portants, emmagatzematge i zones de canvi.
Reunir un volum molt gran de roba amb diversos llocs de cabell en un espai massa petit pot saturar ambdues professions.
Quan la mida de la rodatge ho justifica, separar les funcions mentre les col·loqui a prop sovint crea un funcionament més senzill.
Costums i plató
El vestidor també ha de poder arribar ràpidament al plat si és necessari una intervenció. Una jaqueta s'ha de replaçar. Un colla s'ha d'ajustar. Un accessori s'ha desplaçat.
Per tant, el logue costums no s'ha d'instal·lar a una distància que converteix cada correcció en expedició.
El material ha de quedar fora del camp
Els portadors i roba no necessiten aparèixer en la decoració. Una propietat triada per a la seva arquitectura ha de poder conservar les seves peces per a la gravadura.
Una llar mòbil instal·lada en una zona de backstage permet apropar els costums sense transformar la casa, el castell, el restaurant o l'oficina filmada en reserva tèxtil.
Pel·lícules d'època: anticipar el volum real
Una pel·lícula d'època és probablement un dels casos en què la paraula "grand capacitat" pren el més sentit. La roba pot ser més volumosa. Els personatges poden portar diverses capes.
Les siluetes i els figurants també poden requerir roba completa. El nombre de peces tèxtils augmenta molt més ràpid que el nombre de persones.
Un vestit pot ocupar més ample que un conjunt contemporani. Un mantell pot ser volumós. Alguns accessoris requereixen el seu propi emmagatzematge.
El departament ha de pensar la densitat abans d'arribar a la placa.
Els intents abans de la pel·lícula
Una part del treball es pot, naturalment, realitzar abans del dia de la presa de vista. Però els ajustaments continuen en el terreny. Un actor pot canviar. Una roba pot requerir una retou. Una escena pot ser modificada.
L'espai costums ha de permetre absorbir aquestes variacions sense desorganitzar l'estoc general.
Conservar les peces fragiles
No tots els vestits es poden tractar com un tee-shirt contemporani. Alguns pits poden ser fragils, estructurats, lloguats, vells o difícils de reemplaçar.
El seu emmagatzematge i la seva manipulació han de ser adaptats. Per tant, el logotip ha de romandre un espai de treball controlat, no un lloc de pas per a tota la producció.
La velocitat i el volum: la velocitat i el volum
En la publicitat i la moda, el problema pot ser diferent. La roba no necessàriament queda diverses setmanes. però el nombre de mirades per tractar en un sol dia pot ser molt gran.
El stylist pot aportar diverses propostes per talent. El client pot demanar una alternativa. El fotògraf pot decidir canviar l'ordre de les sèries.
El logue costums ha de permetre llavors adaptar-se sense perdre el control del que ja s'ha utilitzat.
Preparar els seus conjunts complets
Pot ser molt més eficaç pensar en conjunt que en roba individual. Una roba s'associa amb les seves sabates, joies, sacs i altres accessoris.
Quan es crida la mirada, tot ja està reunit. El vestidor no busca els pantalons en un lloc i el cinturó en l'altre.
Aquesta lògica redueix els temps de canvi i limita els errors en les campanyes on diverses versions són semblants.
El camió ha d'arribar
Desenes de costums No es fa que el vehicle sigui menor.
Preparació de l'accés del camió logue costums PROD 19
Les dues fotografies del camió negre mostren un vehicle la implantació del qual ha de ser preparada seriosament. La logística no comença en el moment en què es carreguen les roba. Comença amb el viatge fins al lloc.
Una llar pot disposar d'un interior perfectament adaptat i ser inútil si no pot arribar a la zona de backstage.
Comprovar l'últim quilòmetre
Cal mirar la amplada de les carreteres, els giraments, els portals, les branques, les pistes, els bords, el mobiliari i els vehicles que es podrien aparcar el dia de la rodatge.
Una targeta o una vista de satèl·lit és útil, però no substitueix les fotografies recents del terreny.
Un portal pot ser més estret del que sembla. Una branca pot ser més baixa. Una zona presentada com un aparcament pot ser ocupada per altres vehicles de producció.
Preveure la longitud i la maniobra
La longitud necessària per aparcar no és suficient. El camió ha d'arribar primer a aquesta ubicació. Pot necessitar una zona addicional per realitzar la maniobra.
Un vehicle que entra en una base buida a les cinc del matí pot ser difícil d'anar-se'n una vegada la resta de la placa instal·lada.
La escales laterals ha de ser accessible.
La fotografia lateral del camió PROD 19 mostra la escales i l'accés al vehicle. Aquesta zona ha de quedar lliure.
En una sala de costums, els passatges poden ser nombrosos. Els vestidors entren i surten. Els artistes vénen canviant. Els portadors o els elements de treball es poden moure.
L'accés no ha de ser col·locat contra un hai, un mur o un altre vehicle.
Pensar en la càrrega dels portadors
Els vestits no sempre es mouen en bosses simples. Els portadors poden ser embotits. L'equip ha de poder transferir el material entre el vehicle de transport i l'allotjament sense travessar un terreny impraticable o una zona de trànsit perillosa.
L'implantació ha de ser pensada també per al treball del departament i no només per l'accés dels actors.
Atenció als mobles
Un bon domini o una propietat pot oferir una gran herba que sembla ideal en les fotos. però un camió no és un vehicle lleuger.
La naturalesa del sòl, les condicions meteorològiques i les possibilitats de sortida s'han de considerar. Una zona perfectament pràctica a l'estiu pot esdevenir molt diferent després de diversos dies de pluja.
Llarga distància del plat
Un espai d'aparcament molt còmode però situat a diversos centenars de metres del plató pot esdevenir poc pràctic si els actors han de fer canvis freqüents.
Cal buscar un compromís entre la facilitat d'accés del vehicle i la proximitat del circuit artístic.
En un projecte amb poc canvis, una distància més gran pot ser acceptable. En un tiroteig amb un look cada vint minuts, es converteix ràpidament en una pèrdua de temps.
Llarga durada • Mèdia • Nit
Una guarda-roba de roba Viu tot el dia.
El costum de la seva vida durant diverses setmanes
En una llarga producció, l'espai de costums pot progressivament esdevenir un dels punts més estructurats del backstage. El departament acumula informació, hàbits i nombrosos elements relacionats amb els personatges.
Una instal·lació estable permet mantenir la mateixa lògica d'un dia a un altre. Els portadors romanen en el mateix ordre. Els accessoris mantenen els seus llocs. Els equips no perden cada matí el temps per reconstruir la seva organització.
Arriben els vestits
Una llarga sèrie no és un estoc fixat. nous episodis poden introduir personatges, esdeveniments i noves vestidures.
És útil mantenir una marge d'organització i no saturar la llar des del primer dia.
El costum que esdevé inútil
La producció pot guanyar en llegibilitat evitant mantenir en la zona més accessible tot el que no té cap possibilitat d'utilitzar-se aviat.
La gran capacitat ha de ser intel·ligent. Acumular no és organitzar.
Calor i costums
L'estiu pot plantejar problemes particulars. Alguns costums són gruixuts. Els actors poden girar amb un vestit que no correspon a les condicions meteorològiques.
La roba ha de poder ser realitzada en un espai més estable que el costat d'un aparcament en llum solar.
Després de la presa, la roba també pot necessitar secar, ser ventilat o simplement quedar separat de l'estalvi que no ha estat portat.
Pluja i humitat
La pluja pot complicar la rodatge exterior però també la gestió de les costums. Transferir roba entre diversos edificis sota la pluja no és una situació ideal.
Una base mòbil posada intel·ligent permet reduir aquests moviments i conservar més roba.
Costums suats o suats per l'escena
Algunes escenes preveuen voluntàriament que els vestits siguin humits, pols o salats. En conseqüència, cal distingir les peces que tornen de la placa dels costums preparats per a les properes seqüències.
Una gran capacitat només és útil si aquestes zones poden ser clarament separades.
Torneig de nit
La nit no redueix les necessitats del vestit. Canvia els horaris. Una seqüència que comença a vint-i-dues hores pot requerir proves i preparacions molt abans del sol.
Després els canvis continuen durant tota la nit. La loggia ha de quedar accessible, il·luminada de manera adequada i connectada al circuit dels artistes.
No bloquejar el seu inici
El departament de costums pot necessitar temps després de l'últim cop per recuperar, controlar i arreglar els vestits.
El camió no ha de ser considerat com el primer vehicle que pot tornar tan aviat com el director anuncia la fi de la pel·lícula.
L'ordre de partida ha de correspondre a les funcions reals de cada unitat.
Intervenció i restauració
Una producció llarga també implica un treball constant en la roba. Algunes peces s'han de netejar. Altres es refinen, reparen o ajuden.
Els equips i les possibilitats d'entreteniment han de ser confirmats segons la loggia i l'organització seleccionada. No s'ha de suposar que un vehicle posseeixi automàticament tots els equips d'una lavanderia.
El que és important és identificar abans de la rodatge el que es realitzarà a la loggia i el que es tractarà en un altre lloc.
Preveure els consumidors
Cintures, cistelles, etiquetes, accessoris d'emmagatzematge i petits consumidors poden semblar secundaris. No obstant això, una llarga producció en fa molta utilitat.
El departament ha de saber on s'emmagatzemen aquests elements i com es reaprovaran.
La vida com a eina de continuïtat
Després de diverses setmanes, l'equip coneix el vehicle per cor. Saben on es troba cada personatge. Saben on són els elements d'ajuda.
Aquesta memòria del lloc té un valor operatiu. Canvi constant d'organització obliga l'equip a reaprendre els seus propis rècords.
Per això, la estabilitat d'una base pot ser especialment interessant per a sèries, llargmetratges i pel·lícules de llarg termini.
Abans de la sol·licitud de Devis
4 Informació per entendre La veritable quantitat de necessitat.
01
Nombre de portants
Una estimació del volum ajuda a comprendre la mida de l'organització a preveure.
02
nombrosos personatges
Determina els papers, figurants, models i persones que s'han de vestir.
03
Freqüència de canvis
Un mirall al dia i vuit miralls en quatre hores no requereixen la mateixa organització.
04
Accés al lloc
L'adreça, el portal, la amplada, l'altura, el terreny, la manobra i el aparcament han de ser anticipats.
El preu de la 19
El vestit funciona millor Quan tota la base funciona.
Troba les altres solucions de negoci per organitzar els artistes, la HMC, la producció i el backstage.
Vestió de costums
Loges comediants
Comèdia senzilla
doble logotip
Triple Lloc
Lloc HMC
Guia HMC
HMC multi-posts
Lloc VIP
Artista de l'artista mòbil
Oficina de producció
Sanitat
Base de vida girat
Camions instal·lats
Perquè el cinema
Tour de l'exterior
Sèrie TV
Publicitat
Clip musical
El mode de tiroteig
Torneig de nit
Província
El pilot
Sol·licitud de devis
FAQ Lloc de vestir
abans de fer el primer ciment, Preparem el sistema.
Què és una llar de costums gran capacitat?
És una solució mòbil destinada a organitzar un gran volum de roba, portants, sabates i accessoris, mentre que manté una zona de treball per preparar els canvis.
Quants metres de portants estan disponibles?
El nombre exacte de metres de portants s'ha de confirmar en funció de la llar proposada per a la seva producció. Aquesta pàgina no promet voluntàriament cap capacitat no verificada.
Per què llogar una casa de costums separada?
Permet centralitzar la roba, evitar invadir els logs d'artistes o la HMC i crear un veritable circuit de preparació, vestit i retorn.
És una pel·lícula de moda adequada per a un film d'època?
Sí. Les pel·lícules d'època poden requerir roba volumosa, diversos llits, accessoris, sabates i dobles. Un espai dedicat pot facilitar la seva organització.
Es poden emmagatzemar les sabates i els accessoris?
Segons l'arrel de la loggia, les sabates i accessoris es poden organitzar amb els vestits. L'important és mantenir una identificació clara per personatge o per look.
Com organitzar els portants?
Es poden classificar per personatge, dia, episodi, escena, ullada, mida o segons el mètode escollit pel departament de costums.
Es poden fer canvis en el camp?
Sí, és precisament un dels interessos d'una zona de costums ben organitzada. La següent roba es pot preparar mentre l'artista està al plat.
Es pot utilitzar el camp de la sala per a un mode de tir?
Sí. Pot ser especialment útil per organitzar diversos sorolls, col·leccions, sabates, accessoris i canvis de models.
És adequat per a una publicitat?
Sí. Una publicitat pot incloure moltes opcions de estil per a pocs talents. Per tant, el volum de backstage pot ser important fins i tot si només una roba apareix finalment a la imatge.
Es pot utilitzar per a un clip musical?
Els clips poden multiplicar els canvis d'aspecte i requereixen una ràpida coordinació entre el costum, HMC i la placa.
És útil una sèrie de televisió per a la seva vida?
Sí, especialment en les produccions llargues on els costums de molts personatges han de ser conservats, identificats i trobat durant diverses setmanes.
Es pot vestir directament a la sala?
Segons la configuració, una zona es pot utilitzar per a canvis. Cal conservar la intimitat de l'artista i suficient espai perquè els vestidors puguin treballar.
La sala de vestuari pot substituir una sala de vestuari?
Les funcions són diferents. La sala de comèdia està destinada principalment a l'espera i descans. La sala de costums és un espai de treball i d'emmagatzematge. No sempre és desitjable reunir-los.
Es pot substituir una lloga HMC?
La maquillatge-gantador requereix llocs específics, tallers i una organització diferent de l'emmagatzematge de roba.
Es pot fer una HMC al costat?
Sí, quan el terreny ho permet, pot ser molt eficaç per unir logs comediants, costums i HMC en una mateixa zona d'artistes.
Com saber si el cotxe pot entrar al lloc?
Verifiqueu la amplada, l'altura, les virades, el portal, les pistes, els branques, el terreny i l'espai necessaris per a les maniobres. Fotos o un vídeo de l'últim quilòmetre són molt útils.
Cal tenir lloc al voltant del camió?
L'entrada, les escales, els moviments dels artistes, els moviments dels vestidors i, eventualment, el trasllat de portants requereixen mantenir una zona lliure.
Una casa de roba pot quedar-se durant unes setmanes?
Una instal·lació de llarg termini es pot estudiar si el lloc, l'aparcament, la seguretat, les connexions i l'organització de la rodatge ho permeten.
Es pot moure la casa cap a un segon recorregut?
Sí, si el viatge està previst en la planificació. Cal integrar l'emmagatzematge, la retirada, la ruta, la nova maniobra i la reactivitat.
Com es poden fer les robes de forma clara i neta?
És útil preveure una organització que permeti distingir els vestits preparats, els que tornen del plat i els que necessiten una intervenció.
Per què cal preparar la següent roba de forma anticipada?
Perquè el retorn d'un artista no ha de començar amb una recerca en diversos portants. Preparar el següent mirador durant la presa redueix el temps de canvi.
Com es fa una decoració de costums?
Indica les dates, la ciutat, l'adreça, els horaris, el nombre de personatges, una estimació del nombre de portants, la freqüència dels canvis i altres necessitats de la base.
Per què mostrar les fotos reals del camió PROD 19?
Perquè permeten a una producció de millor representació del vehicle, el seu gabarit, el seu accés i les condicions d'implantació en el lloc de la rodatge.
El 19è és el que només hi ha al sud.
Les sol·licituds es poden examinar segons la destinació, les dates, la durada i la viabilitat logística.
Un portant ple de vestits.
Una organització que queda clara.
Pel·lícula d'època, sèrie, publicitat, xoc, clip o producció amb molts canvis: envia'ns el volum estimat, el nombre de personatges, la planificació i la informació del lloc. Estudarem la configuració més coherent per al teu departament de costums.
19 - Descobreix el mateix
Pàgines i serveis associats
→
Lloga Habitació Costums París Dressing Tournage Cinema PROD 19
→
Lloga de la pel·lícula Bèlgica Loga d'actor i artista PROD 19
→
Lloga de lloguer pel·lícula Aix-en-Provence Camion Lloga de cinema PROD 19
→
Lloga Habitació Costums Marseille Vestuari Cinema Premium PROD 19
→
Lloc de lloguer pel·lícula Montpeller Camion pel·lícula PROD 19
→
Lloga de lloguer HMC Bèlgica Maquillatge cabell Tractació PROD 19