01
Armaxe
Os portátiles, os calzados, as roupas, os zapatos, os accesorios e os elementos de continuidade deben permanecer identificados e accesibles.
Xogo de vestidos • Camiseta • Cine
LOGO DE COSTUMAS GRANDE CAPACIDADE Cando as roupas se converten nun departamento a si mesmos.
Unha película pode reunir poucos actores e, con todo, transportar decenas de roupa, portantes, zapatos, accesorios, duplóns, traxes de continuidade e varias vistas por personaxe. A loja de traxes móbiles permite transformar este volume en organización: almacenar, identificar, preparar, vestir, cambiar e colocar cada composición no lugar certo.
Roupa e móbil Wardrobe
Unha roupa nunca é Só unha roupa.
Unha película, unha serie, unha publicidade ou un tiroteo, Vestidos de gran capacidade Hai que resolver un problema que se subestima facilmente antes de ver que chegan os primeiros portadores: Como converter unha cantidade de roupa en un sistema de traballo rápido e fiable?
O traxe é visible directamente na imaxe. Un erro de continuidade, un accesorio perdido, un par de zapatos mal ou unha roupa que non está dispoñible no momento previsto non sempre pode ser corrixido pola cámara.
Esta necesidade explica por que o simple feito de ter un gran volume baleiro non é suficiente. Un almacenamento sen organización pode ser máis lento que un espazo máis compacto pero ben estruturado. As roupas deben ser clasificadas. Os portadores deben permanecer accesibles. As zapatas deben estar asociadas aos personaxes correctos. Os accesorios deben ser identificados. As roupas preparadas para a seguinte escena non deben ser mesturadas coas que se utilizaron recentemente.
A medida que o proxecto crece, a loxa de costumes convértese nun verdadeiro taller móbil. O equipo non se limita a almacenar. El prepara. El controla. El recolle as roupas. El verifica a continuidade. El predique a próxima escena. Entón o ciclo comeza de novo.
A capacidade de carga non significa "encher o vehículo ao máximo".
A verdadeira capacidade útil é a que aínda deixa espazo suficiente para circular, identificar as roupas, saír un portante, preparar unha roupa e realizar un cambio sen mover a metade do stock.
Nun proxecto contemporáneo con algúns papeis e un vestido principal por personaxe, a necesidade pode permanecer relativamente sinxela. Pero outras producións fan explotar o volume. Unha película de época pode necesitar varias capas por personaxe. Unha serie pode manter os costumes de moitos papeis durante varias semanas. Unha publicidade pode prever moitas opcións antes de validación cliente. Un shooting de moda pode reunir unha colección enteira. Un clip pode multiplicar transformacións visuais en poucas horas.
En cada un destes casos, o número de actores conta só unha parte da historia. Dous modelos poden necesitar máis roupa que dez actores nunha película contemporánea. Un único artista nun clip pode ter oito ollos diferentes, varios pares de zapatos, xoias, accesorios e duplicados.
A pregunta correcta non é, polo tanto, só "cantas persoas?".Hai que preguntar: cantas roupas? cantos portantes? cantas modificacións? que accesorios? que frecuencia? que volume debe permanecer dispoñible de inmediato? que pode ser conservado en reserva?
Esta análise permite decidir se unha loja de costumes dedicado é realmente útil. nunha pequena produción, algúns portadores ás veces poden ser integrados nunha organización máis lixeira. Pero unha vez que o volume comeza a invadir lojas actores, HMC, corredores ou decoración, a separación se torna moito máis lógica.
A loxa de comediante debe permanecer un espazo artístico. A HMC debe permanecer un taller de maquillaxe-cama. A decoración debe permanecer dispoñible para a cámara. O traxe ten, polo tanto, todo interese, cando o proxecto o xustifica, para dispor da súa propia zona.
Esta separación non crea unha distancia inútil se a base está ben pensada. Ao contrario, as diferentes funcións poden ser agrupacionadas xeograficamente. Un actor sae da súa loja, xunta-se ao vestido, pasa en HMC, e entón vai ao plato.
Cando se volve, o circuíto pode invertirse. o traxe é recuperado. a seguinte traxe xa está preparada. a continuidade é verificada. O artista regresa á súa loja ou directamente á próxima preparación.
Esta lóxica reduce os movementos pero sobre todo as investigacións. nunha produción, a frase "onde está a chaqueta?" pode parecer anódica. Se se repite vinte veces nun día, convértese nun síntoma dunha mala organización.
O papel do logue costumes é precisamente crear un lugar onde a resposta é sempre evidente. A chaqueta está co personaxe. A par de zapatos é identificado. A vestimenta da seguinte escena está preparada. Os vestidos de volta platón están separados.
O espazo non debe ser deseñado como unha simple caixa de transporte. Debe ser pensado como unha zona de produción activa. É aí que o concepto de gran capacidade realmente toma o seu sentido: non só máis metros de almacenamento, pero máis posibilidades de organización.
4 Funcións do departamento de vestiarios
Preparar, poñer e vestir. e comezar.
Unha boa loxía de costumes debe permitir que o equipo realice varias tarefas sen transformar cada cambio en mudanza.
02
Preparación
Mentres o artista xira, o equipo xa pode preparar a realización da seguinte escena e comprobar todos os seus elementos.
03
vestido
O cambio debe poder realizarse nun espazo que protexe a intimidade do artista e facilite o traballo dos vestidores.
04
Continuidade
Despois da toma, os elementos deben recuperar o seu lugar, ser controlados e permanecer dispoñibles no bo estado para a seguinte secuencia.
Camión de viaxe 19
E por fóra, un auténtico coche. dentro dun instrumento de produción.
As dúas fotografías do teu camión PROD 19 están agora integradas cos seus verdadeiros ficheiros PNG, ademais das imaxes dedicadas á roupa.
Camión PROD 19 - Roupa
Cando os traxes ocupan o espazo, os rastros deben ser organizados.
Proxecto 19
Unha base móbil que segue o decoro
A Wardrobe
A roupa converteuse nun departamento
Gran capacidade
O volume útil é o que aínda se pode alcanzar.
Como facer unha casa de vestidos de gran capacidade?
É tentante medir unha necesidade de traxes só en número de metros de portante. Esta información é interesante, pero non é suficiente. Dúas producións poden anunciar o mesmo número de portantes e ter necesidades completamente diferentes.
A primeira pode levar roupa contemporánea relativamente lixeira, distribuída entre algúns personaxes. A segunda pode reunir traxes de época, manteigas, vestidos voluminosos, varias tamaños, duplicados e moitos accesorios. O volume físico non é o mesmo.
Tamén hai que examinar a frecuencia á que deben saír as roupas. Un portante con roupas da próxima semana pode permanecer nunha zona menos inmediatamente accesible. Un portante que contén os tres cambios da próxima hora debe estar ao alcance do equipo.
A gran capacidade non significa unha gran saturada.
Un espazo cheo ata o último centímetro pode presentar unha capacidade teórica impresionante e unha capacidade de traballo débil. Se o vestidor ten que mover tres portantes para chegar ao cuarto, cada busca leva tempo.
Se os zapatos están colocados detrás das roupas da semana seguinte, unha operación sinxela convértese complicada. Se os accesorios están empilados en cartóns non identificados, o volume de almacenamento non trae ningún rendemento.
O equipo debe poder avanzar entre as roupas, debe poder saír un portante, debe poder colocar unha roupa nunha zona de preparación.
A capacidade útil é a que mantén este funcionamento. Por iso, unha solicitude de aloxamento costumes debe describir o volume pero tamén como este volume será usado.
Contar os cambios
O número de cambios ás veces é máis importante que o número de vestidos. Un personaxe pode ter dez vestidos pero só cambia unha vez ao día. Un modelo pode ter o mesmo número de looks e todos os usalos en catro horas.
No segundo caso, o equipo de traxe necesita unha organización moito máis activa. O seguinte traxe debe estar preparado antes de que o anterior sexa retirado. Os zapatos e accesorios correspondentes deben ser agrupados.
O cambio debe ser feito rapidamente. entón a roupa anterior debe recuperar o seu lugar sen ser mesturada coa que vén despois.
Organizar por personaxe
Nunha ficción, a clasificación pode ser estruturada por personaxe. Cada rol posúe unha zona identificable. Dentro desta zona, as roupas poden ser ordenadas por escena, día, cronoloxía ou segundo o método elixido polo departamento.
Esta organización axuda moito cando un actor debe ser preparado rapidamente. O vestidor non busca en toda a loja.
Organizar por Look
En publicidade, modo ou clip, a organización pode ser diferente. A palabra "persona" non sempre é o máis relevante. O equipo pode máis ben pensar en looks. Look 1. Look 2. Look 3. versión cliente. Opción de axuda. Accesorios asociados.
Cada conxunto pode ser preparado de maneira que permita unha validación rápida. Isto evita buscar no último momento o cinto que corresponde á jaqueta ou o par de zapatos seleccionados polo estilista.
Preparar unha zona “seguinte”
Un método moi eficaz é distinguir o almacenamento xeral do vestido inmediatamente seguinte. mentres o artista está no disco, o equipo prepara o que vai precisar ao seu regreso.
A roupa pode saír do almacenamento principal, controlada e agrupada cos seus accesorios. O seguinte cambio non comeza por unha busca. Comeza coa roupa.
Propoñer unha zona de regreso
Cando unha roupa regresa do plato, non debe necesariamente ser reemplazada inmediatamente no stock limpo.
Dependendo das escenas, pode ser húmido, po, esmagado ou require unha intervención. Polo tanto, pode ser útil distinguir os elementos que volven do plato dos que están xa preparados.
Esta separación reduce os erros e permite ao equipo tratar as roupas na orde correcta.
A imaxe non perdoa: a imaxe non perdoa
Unha película non é xeralmente filmada na orde na que o espectador a verá. Unha escena que aparece antes doutra na montaxe pode ser filmada varios días despois.
O traxe debe respectar a continuidade da historia.A mesma camisa, a mesma xoguete, os mesmos accesorios e o mesmo estado deben poder ser atopados.
Esta esixencia fai que a organización sexa aínda máis importante nas producións longas. A loxa de costumes xa non é só un vestiario.
Dublado e versións
Algunhas escenas poden necesitar varias versións dunha mesma roupa. Unha versión limpa. Unha versión vella. Unha versión húmida. Unha versión destinada a unha cascada.
Estas roupas poden parecer idénticas para unha persoa que non coñece o proxecto. Para o departamento de costumes, son moi diferentes. A identificación debe ser o suficiente claro para evitar saír a versión errada no momento errado.
Accesorios e pequenos elementos
Xoguetes, relojes, cinturóns, gafas, chapuzas, luvas, broches, cravates ou accesorios de personaxe ocupan pouco espazo individualmente.
Pero a súa ausencia pode bloquear a preparación. polo tanto, a loxa debe proporcionar unha organización que non se basee só nos grandes portadores.
O círculo dunha tenda
De cara á cámara. E volvemos ao lugar correcto.
Identificar
Caracterización, escena, aspecto, tamaño, versión e accesorios deben estar claramente asociados.
Preparar
A seguinte roupa sae e controlado mentres o artista aínda está no plato.
vestir
O actor ou modelo regresa nun espazo preparado para o seu cambio.
Voltar
O artista está a traballar na súa obra, mentres que o equipo xa está a agardar.
Controlar
A roupa é devolta, examinada, arrincada ou illada se ten que ser tratada.
Filme de época • Propiedade • Decor exterior
O castelo é fermoso diante da cámara. os centos de traxes non teñen que invadir os seus salóns.
Canto máis forte a identidade ten o decor, máis interesante é manter as funcións técnicas fóra das partes filmadas. Unha loxa de costumes móbil permite instalar traxes, preparación e vestido nunha zona dedicada ao backstage, mentres que mantén a roupa preto dos artistas.
FICCIÓN • MODE • PUB • CLIP • SÉRIE
O mesmo portador. Usos moi diferentes.
O volume de traxes non sempre vén do número de actores. Pode vir do tempo, o número de looks, a continuidade ou a velocidade dos cambios.
Cando unha roupa está composta de varias capas
Un proxecto histórico pode multiplicar os elementos por personaxe. camisa, xelado, xoguete, manteiga, pantalóns, zapatos, chapéu, accesorios e ás veces varias versións deben permanecer asociados. A roupa pode levar máis tempo que unha roupa contemporánea. a loja costumes permite preparar as ensamblas, limitar a investigación e manter un fluxo entre o almacenamento e cambio.
Semanas de continuidade
Nunha serie, o departamento pode manter os traxes de moitos personaxes durante un longo período de tempo. A dificultade non é só o almacenamento. Hai que atopar a boa vestimenta no día certo, para o episodio correcto, no bo estado de continuidade. Unha organización estable nunha loja dedicada pode converterse nun verdadeiro ganho para o equipo. Os portadores permanecen estruturados e a base non se reconstruirá cada mañá.
As opcións de cliente aumentan rapidamente o volume
Unha campaña pode prever varias propostas para un único talento. A roupa seleccionada ás veces só será validada despois da chegada do cliente ou da axencia. Polo tanto, o estilista debe manter varias opcións inmediatamente dispoñibles. O volume visible na pantalla pode finalmente limitarse a unha única roupa, mentres que o backstage transportou moito máis.
Cambiar antes de que o fotógrafo termine
A moda moitas veces funciona a un ritmo moi rápido. Mentres un modelo está diante do obxectivo, o seguinte aspecto xa pode ser preparado. Os accesorios están agrupados. As zapatillas están listas. O estilista pode axustar a selección. Cando o modelo regresa, o cambio pode comezar inmediatamente. A loxa convértese nun taller que traballa en antelación sobre a toma de vistas.
Un artista, varios personaxes
Un clip pode transformar o seu intérprete varias veces no mesmo día. Cada universo pode pedir un novo vestido, novos accesorios e coordinación coa HMC. O traxe debe estar preparado no momento exacto en que o disco remata o cambio de luz ou de decoración. Unha zona de vestiario organizada permite traballar mentres a cámara aínda xira a secuencia anterior.
A xente cambia todo
Unha secuencia con moitos figurantes pode producir un volume de roupa moi importante, mesmo cando cada persoa ten só unha roupa. Hai que organizar os tamaños, probas, distribución, retorno e control. O circuíto debe ser o suficiente claro para evitar que cada figurante busque a súa roupa no conxunto do almacenamento.
Unha reserva que queda dispoñible
roupa, calzado e accesorios A versión correcta.
portadores
Clasificar por personaxe, día, secuencia ou aspecto segundo o funcionamento da produción.
Accesorios
Os pequenos elementos deben permanecer asociados á roupa sen desaparecer no almacenamento xeral.
Continuidade
Identificar as versións, duplicados e o estado exacto necesario para cada escena.
A seguinte vestimenta
Crear unha zona de preparación para evitar que cada cambio comeza cunha investigación.
vestido no terreo
O ranger é moi importante. A súa obra de arte é aínda máis.
Crear un verdadeiro circuíto de traxes sobre a xira
Unha loja de costumes non debe ser pensado independentemente dos outros espazos artistas. O actor non vén só para buscar unha roupa.
Segundo o proxecto, esta ruta pode comezar coa loxa de comedia, continuar cara á HMC, pasar pola roupa e despois chegar ao plato.
A orde é menos importante que a coherencia. Cada función debe estar o suficientemente preto para evitar movementos inútiles.
Comediante e costumes
A loja de comediante pode conter algúns efectos persoais ou unha roupa en curso. Non debería ser o principal almacenamento do departamento de costumes se o proxecto require decenas de roupa.
De outra forma, o artista perde o seu espazo de descanso. Os portadores ocupan a circulación. O vestidor entra e sae constantemente. A función da loxa convértese en confusión.
Unha unidade de costumes separada permite que a loxa comediante permaneza un espazo artístico.
CIC e costumes
Ambas as dúas oficinas traballan constantemente nas mesmas persoas, pero as súas ferramentas son moi diferentes. A HMC necesita postos de maquillaxe e cabelo. O traxe necesita portantes, almacenamento e zonas de cambio.
Reunir un volume moi grande de roupa con varios postos de cabelo nun espazo demasiado pequeno pode saturar ambas as dúas profesións.
Cando o tamaño da gravación o xustifica, separar as funcións ao mesmo tempo que as coloca preto xeralmente crea un funcionamento máis sinxelo.
Costumes e platos
O vestidor tamén debe ser capaz de chegar rapidamente ao plato se é necesaria unha intervención. Unha chaqueta debe ser reemplazada. Un colón debe ser axustado. Un accesorio mudou.
A loxa de costumes non debe ser instalado a unha distancia que transforma cada corrección en envío.
A súa almacenamento debe estar fóra do campo.
Os portadores e roupa non teñen que aparecer na decoración. Unha propiedade escollida para a súa arquitectura debe ser capaz de conservar as súas partes para a gravación.
Unha loxa móbil instalada nunha zona de backstage permite achegar os traxes sen transformar a casa, o castelo, o restaurante ou o escritorio filmado en reserva de textiles.
Filmes de época: anticipar o volume real
Unha película de época é probablemente un dos casos en que a palabra "grande capacidade" toma o máis sentido. roupa pode ser máis grande. Os personaxes poden usar varias capas.
As figuras e os figurantes tamén poden necesitar roupa completa. O número de pezas textiles aumenta moito máis rápido que o número de persoas.
Un vestido pode ocupar máis ancho que un conxunto contemporáneo. Un mantelo pode ser volumoso. Algúns accesorios requiren o seu propio almacenamento.
O departamento debe, polo tanto, pensar na densidade antes de chegar ao plato.
As probas antes da gravación
Unha parte do traballo pode ser feito naturalmente antes do día de toma de vistas. Pero os ajustes continúan no campo. Un actor pode cambiar. Unha roupa pode necesitar unha retoucao. Unha escena pode ser modificada.
O espazo de costumes debe permitir que absorba estas variacións sen desorganizar o stock xeral.
Conservación de pezas fráxil
Non todos os vestidos poden ser tratados como unha camiseta contemporánea. Algúns puntos poden ser fráxil, estruturado, alugado, vello ou difícil de substituír.
O seu almacenamento e manipulación deben ser adaptados. polo tanto, a loxa debe permanecer un espazo de traballo controlado, non un lugar de paso para toda a produción.
A velocidade e o volume: a velocidade e non o volume
No anuncio e moda, o problema pode ser diferente. roupa non permanece necesariamente varias semanas. Pero o número de looks para tratar nun só día pode ser moi alto.
O estilista pode presentar varias propostas por talento. o cliente pode pedir unha alternativa. o fotógrafo pode decidir cambiar a orde das series.
O logue costumes debe, entón, permitir adaptarse sen perder o control do que xa foi usado.
Preparar as composicións completas
Pode ser moito máis eficaz pensar en conxunto en vez de vestidos individuais. Unha roupa é entón asociada coas súas zapatos, xoias, bolsas e outros accesorios.
Cando o aspecto é chamado, todo xa está reunido. O vestidor non busca os pantalóns nun lugar e a cintura no outro.
Esta lóxica reduce os tempos de cambio e limita os erros nas campañas onde varias versións son similares.
O camión debe chegar
Dezasete vestidos Non fai que o vehículo sexa máis pequeno.
Preparación do acceso do camión logue costumes PROD 19
As dúas fotografías do camión negro mostran un vehículo cuxa implantación debe ser preparada seriamente. A loxística non comeza no momento en que a roupa está cargada. Comeza co camiño ata o sitio.
Unha aldea pode ter un interior perfectamente adaptado e ser inútil se non pode chegar á zona de backstage.
Ver o último quilómetro
Hai que mirar a anchura das rúas, as viradas, os portales, as ramas, as penduras, os bordos, o mobiliario e os vehículos que poderían ser aparcados no día da xira.
Unha tarxeta ou unha vista por satélite é útil, pero non substitúe as últimas fotografías do terreo.
Un portal pode ser máis estreito do que parece. Unha rama pode ser máis baixa. Unha zona presentada como un aparcadoiro pode ocuparse por outros vehículos de produción.
Previsión de lonxitude e manobra
A lonxitude necesaria para o aparcamento non é suficiente. O camión debe primeiro chegar a esta localización. Pode necesitar unha área adicional para realizar a manobra.
Un vehículo que entra nunha base baleira ás cinco da mañá pode ser difícil de saír unha vez o resto do plan instalado.
A escaleira lateral debe estar accesible
A fotografía lateral do camión PROD 19 mostra a escaleira e o acceso ao vehículo. Esta zona debe permanecer libre.
Nunha loja de costumes, as pasaxes poden ser numerosas. os vestidos entran e saen. os artistas veñen cambiar. os portadores ou elementos de traballo poden ser desplazados.
O acceso non debe ser colgado contra unha haia, unha parede ou outro vehículo.
Pensando no cargamento dos portadores
Os traxes non sempre se moven en bolsas simples. Os portadores poden ser abondosos. O equipo debe poder transferir o material entre o vehículo de transporte e a loxa sen atravesar un terreno impraticable ou unha zona de tráfico perigosa.
A implantación debe, polo tanto, ser pensada tamén para o traballo do departamento e non só para o acceso dos actores.
Atención aos mobles
Un bo campo ou propiedade pode ofrecer unha gran árbore que parece ideal nas fotos. Pero un camión non é un vehículo leve.
A natureza do chan, as condicións meteorolóxicas e as posibilidades de saída deben ser consideradas. Unha zona perfectamente practicable no verán pode ser moi diferente despois de varios días de choiva.
A distancia do plato
Un espazo de estacionamento moi cómodo pero situado a varios centos de metros do plato pode ser pouco conveniente se os actores teñen que facer cambios frecuentes.
É necesario buscar un compromiso entre a facilidade de acceso do vehículo e a proximidade do circuíto artístico.
Nun proxecto con poucas modificacións, unha distancia maior pode ser aceptable. nun tiro cun aspecto cada vinte minutos, rapidamente se converte nunha perda de tempo.
Tempo de tempo • Meteo • Noite
Unha garda de roupa Vive todo o día.
Vestidos de roupa nunha serie de semanas
Nunha produción longa, o espazo de traxes pode gradualmente converterse nun dos puntos máis estruturados do backstage. O departamento acumula información, hábitos e moitas pezas relacionadas cos personaxes.
Unha instalación estable permite manter a mesma lóxica dun día para outro. Os portadores permanecen na mesma orde. Os accesorios conservan os seus lugares. Os equipos non perden cada mañá o tempo para reconstruír a súa organización.
As novas roupas chegan
Unha longa serie non é un stock fixado. Novos episodios poden introducir personaxes, eventos e novas vestidos.
É útil manter unha marxe de organización e non saturar a loxa desde o primeiro día.
que os vestidos se fan inútiles
A produción pode gañar en lectura evitando manter na zona máis accesible todo o que non ten ningunha probabilidade de ser usado en breve.
A gran capacidade debe permanecer intelixente. acumular non é organizar.
Calor e costumes
O verán pode causar problemas especiais. Algúns traxes son espesas. Os actores poden xuntar cun traxe que non se corresponde con condicións meteorolóxicas en absoluto.
A roupa debe ser capaz de realizar nun espazo máis estable que o bordo dun aparcadoiro en sol.
Despois da toma, a roupa tamén pode necesitar secar, ser ventilado ou simplemente permanecer separado do stock que non foi levado.
Chuvia e humidade
A choiva pode complicar a xira exterior, pero tamén a xestión de traxes. Transmisión de roupa entre varios edificios baixo a choiva non é unha situación ideal.
Unha base móbil colocada intelixentemente permite reducir estes movementos e conservar máis as roupas.
Vestidos de madeira ou de madeira na escena
Algunhas escenas prevén voluntariamente que as roupas sexan húmidas, po ou saladas. Entón hai que distinguir as pezas que regresan do plato dos traxes preparados para as próximas secuencias.
Unha gran capacidade só é útil se estas zonas poden ser claramente separadas.
Tour de noite
A noite non reduce as necesidades do vestido. cambia os horarios. Unha secuencia que comeza en vinte e dúas horas pode necesitar probas e preparacións moito antes do sol.
A loxa debe permanecer accesible, iluminada de forma adecuada e conectada ao circuíto dos artistas.
Non bloquear a saída
O departamento de traxes pode necesitar tempo despois da última toma para recuperar, controlar e almacenar a roupa.
O camión non debe ser considerado como o primeiro vehículo que pode volver logo de que o director anuncie o final da película.
A orde de partida debe corresponder ás funcións reais de cada unidade.
Intervención e restauración
A produción longa tamén implica un traballo constante sobre a roupa. Algunhas partes deben ser limpas. Outras son reajustadas, reparadas ou axustadas.
Os equipos e as posibilidades de mantemento deben ser confirmados segundo a loxa e a organización seleccionada. Non se debe supoñer que un vehículo posúe automaticamente todos os equipos dunha lavanderia.
O importante é identificar antes da xira o que se realizará na loxa e o que se tratará noutro lugar.
Previsións de consumidores
Cinturas, hoxas, etiquetas, accesorios de almacenamento e pequenos consumidores poden parecer secundarios. Con todo, unha produción longa usa moito.
O departamento debe saber onde se almacenan estes elementos e como serán reabastecidos.
A vida como ferramenta de continuidade
Despois de varias semanas, o equipo coñece o vehículo por corazón. Ela sabe onde está cada personaxe.
Esta memoria do lugar ten un valor operativo. Cambio constante de organización obriga ao equipo a reaprender as súas propias marcas.
Por iso, a estabilidade dunha base pode ser especialmente interesante para series, longas películas e filmadas de longa duración.
Antes da solicitude de débeda
4 Coñecemento para coñecer A verdadeira cantidade de necesidade.
01
Moitos portadores
Unha estimación do volume axuda a entender o tamaño da organización a prever.
02
Moitos personaxes
Determina os papeis, figurantes, modelos e persoas que deben vestirse.
03
Frecuencia de cambios
Unha mirada ao día e oito miradas en catro horas non requiren a mesma organización.
04
Acceso ao sitio
A dirección, o portal, a anchura, a altura, o terreo, a manobra e o aparcamento deben ser anticipados.
Páxina 19
O vestido funciona mellor cando toda a base funciona.
Atopa outras solucións de negocios para organizar artistas, HMC, produción e backstage.
Vestidos de vestir
Lojas comediantes
Comedia simple
Dúas loitas
Triple Lúa
Xestión HMC
Guía HMC
HMC multi-postos
Lugares VIP
Artistas móbiles
Oficina de produción
Sanitarios
Base de vida xuntando
camións preparados
porque o cine
Touraxe exterior
Sesión TV
Publicidade
Clip musical
Xogo de moda
Tour de noite
Proverbios
Páxina Piloto
Solicitude de Devis
FAQ Páxina de vestiario
Antes de poñer o primeiro cinto, Preparamos o sistema.
Que é unha loja de vestidos grande capacidade?
É unha solución móbil destinada a organizar un volume importante de roupa, portátiles, zapatos e accesorios, ao mesmo tempo que conserva unha área de traballo para preparar os cambios.
Cantas metres de portantes están dispoñibles?
O número exacto de metros de portantes debe ser confirmado en función da loxa proposta para a súa produción. Esta páxina non promete voluntariamente ningunha capacidade non verificada.
Por que alugar unha casa de vestidos separada?
Permite centralizar as roupas, evitar invadir os logos artísticos ou a HMC e crear un verdadeiro circuíto de preparación, vestir e regreso.
¿É unha película de moda axeitada para unha época?
As películas de época poden necesitar roupa volumétrica, varias capas, accesorios, zapatos e duplicados. Un espazo dedicado pode facilitar a súa organización.
¿Pódese almacenar calzado e accesorios?
Dependendo da estrutura da loxa, os zapatos e accesorios poden ser organizados cos vestidos. O importante é manter unha identificación clara por personaxe ou por aspecto.
Como se organizan os portadores?
Poden ser clasificados por personaxe, día, episodio, escena, aspecto, tamaño ou segundo o método elixido polo departamento de costumes.
¿Pódese facer cambios na casa?
Si, é precisamente un dos intereses dunha zona de costumes ben organizada. A seguinte roupa pode ser preparada mentres o artista está no plato.
¿Pódese usar o xogo para unha moda de tiro?
Pode ser especialmente útil para organizar varias vistas, coleccións, zapatos, accesorios e cambios de modelos.
¿É adecuado para a publicidade?
Si. Unha publicidade pode conter moitas opcións de estilo para poucos talentos. polo tanto, o volume de backstage pode ser importante aínda que só un vestido aparece finalmente na imaxe.
¿Pódese usar para facer unha música?
Os clips poden multiplicar os cambios de aspecto e requiren unha rápida coordinación entre o costume, HMC e o plato.
¿É útil unha serie de televisión?
Si, especialmente nas producións longas onde os traxes de moitos personaxes deben ser conservados, identificados e atopados durante varias semanas.
¿Pódese facer a roupa directamente na loja?
Dependendo da configuración, unha zona pode ser utilizada para os cambios. Hai que preservar a intimidade do artista e espazo suficiente para que os adestradores poidan traballar.
¿Pode o vestiario substituír unha comedia?
As funcións son diferentes. A loja de comedia está destinada principalmente para o descanso e o descanso. A loja de costumes é un espazo de traballo e almacenamento. Reunir non sempre é desexable.
Podería substituír unha casa de xardín?
A maquillaxe-camaxe require postos específicos, pegadas e unha organización diferente do almacenamento de roupa.
¿Pódese facer unha xira de HMX?
Si, cando o campo permite, pode ser moi eficaz para unir lojas actores, costumes e HMC nunha mesma zona de artistas.
Como saber se o coche pode entrar no sitio?
Verifique a anchura, altura, curvas, porta, pendentes, ramas, terreo e espazo necesario para manobras. Fotos ou vídeo do último quilómetro son moi útiles.
¿Debería haber unha zona ao redor do camión?
A entrada, as escaleiras, os movementos dos artistas, os movementos dos vestiarios e, eventualmente, o traslado de portantes necesitan manter unha zona liberada.
¿Pode unha casa de vestidos durar varias semanas?
Unha instalación de longa duración pode ser estudada se o sitio, o aparcamento, a seguridade, as conexións e a organización da gravación permiten.
¿Pódese mover a casa para unha segunda parte?
Si, se o desprazamento está previsto na planificación. Hai que integrar o almacenamento, a retirada, a estrada, a nova manobra e a reestruturación.
Como se poden usar os traxes limpos e limpos?
É útil prever unha organización que permita distinguir as roupas prontas, as que regresan do plato e as que necesitan unha intervención.
Por que preparar a seguinte roupa de antemano?
Porque o regreso dun artista non debe comezar cunha busca en varios portadores. Preparar o próximo look durante a toma reduce o tempo de cambio.
Como preparar un vestido de roupa?
Indica datas, cidade, enderezo, horarios, número de personaxes, unha estimación do número de portadores, a frecuencia de cambios e outras necesidades da base.
Por que mostrar as fotos reais do camión PROD 19?
Porque permiten que a produción se representa mellor o vehículo, a súa capacidade, o seu acceso e as condicións de implantación no lugar de xiro.
¿O 19 é un proxecto que se realiza en Galicia?
As solicitudes poden ser examinadas en función do destino, datas, duración e viabilidade logística.
Os portadores están cheos de vestidos.
Unha organización que queda clara.
Filmes de época, serie, publicidade, tiro, clip ou produción con moitos cambios: envíanos o volume estimado, número de personaxes, planificación e información do lugar. Estudaremos a configuración máis coherente para o seu departamento de costumes.
19 - Aínda que se descubra
Páxinas e servizos asociados
→
Aluguer Lugar de aluguer Roupa París Dressing Tournage Cinema PROD 19
→
Aluguer Logo Comediante Bélxica Logo Actor e artista xiro Logo PROD 19
→
Aluguer aloxamento xiro Aix-en-Provence
→
Aluguer Lugar de aluguer vestido Marseille Wardrobe Cinema Premium PROD 19
→
Aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer aluguer al
→
Aluguer LOGE HMC Bélxica Maquillaxe cabelo xiro PROD 19